与其说像侯麦不如说更像模仿侯麦的路易马勒。不爱侯麦是因为总是说教的母题性大于人物本身,但马勒就很好,马勒就算骂人也永远是从鲜活的人物出发。侯麦是纯粹精致的小资产阶级趣味,那马勒至少还是举着无产大旗怀疑主义的左派小资,可爱很多!然后也确实感到被讽刺,究竟怎么成为这样自我的人,窘迫又有些失落,anais的情感都是虚无的投射,anais永远只爱自己。
妹子啊,咋就这么随心所欲呢?虽然不能接受但还是不反对 但还是不喜欢看这种
理想主义十足的经典法式浪漫电影,随着时间不断推倒过去建立的关系,不断发掘下一秒的自我意识,实现了真正意义上的潇洒自如。可惜主角形象塑造得单薄片面,主角的家庭环境和社会阅历毫无关联影响,处理两性关系的方式也很模式化,尤其是追寻作家的过程很莫名其妙的“顺理成章”,一切都像是为了表现“自由自在”的工具人,导演可以处理得更加自然细腻一点儿~
这个电影看完居然有点上头,是因为很简单的就是喜欢而一往无前吗,很难说。但我觉得这里面有几处让人竟然有些细腻的让人感动,安尼斯和妈妈间的爱也一直让人觉得很感动,看起来对什么都无所谓的人,对最爱自己的人的不舍和依恋。两个女主处在不同的生命阶段,但都在不断寻找内心对爱的追求,看的时候没有更多的觉得是百合剧,而就是对“爱”和直觉的追求探索。毛毛躁躁安尼斯可以为爱豁出去,艾米丽成熟会对爱思前想后。是个关于夏天的好电影啊~
几年前我说过,女主就是未来法国的于阿姨,眼神与表情戏十足,就像年轻时候的于阿姨。床戏很喜欢,有一种柔软又带欲望的美
人都渴望那种无拘无束的、毫无羁绊的自由与生气,但这样的体验是否只能存在于一个夏天?
在我看来或许是莽撞的,因为曾经这样的自己被称为幼稚,我不同意,也由不得我。画面是真美。
喜欢离经叛道 肆意鲜活的生命力
可能是因为拖欠房租
开头很美,结局很“理想”,其实都是过客和当下罢了。
毫无疑问 法国(歐洲)文艺女性(les)电影就是我的美式好莱坞爆米花
随着年纪渐长,已经不想像《世界上最糟糕的人》那样,最后看似独立自主,过上了一种值得进度条已经接近尾声的生活。更喜欢《阿娜伊斯爱情》,法国人的那种莽撞、轻盈和自在简直是天生优势,我也想对身边的很多事物说一句,“我不同意”,我,不同意。奔跑、迟到、敢爱、敢不爱,那种电影结束但还没有结束的结尾,才是想要的样子啊。
百合片还得是女导演啊。
人物塑造上有点拧巴,不必要的情况比较多,整体比较局促。谁不想和姐姐谈恋爱。
Anais是现代年轻女性的典型代表,再具体一点,是西方第三波女权运动后的产物,随着metoo运动的政治影响向电影蔓延,《Les Amours d'Anaïs 2021》正是这种电影的延伸,但明显不同于以往以控诉和抗争为主题的女权主义电影,在这部电影中,呈现的是一种后女权主义的女性状态。这部电影是导演Charline Bourgeois-Tacquet的一种生活镜像,她作为西方典型的高知又貌美多才的女性,具有某种特权,可以更加真实地反应她自身的困境,而这部以女权主义为母题的电影恰恰超越了女权主义,它更加面向的是现代人的关于欲望,关于激情,关于最高价值,关于存在的迫切问题。现在,导演提出了问题。
7.1/10 前半段轻佻冒进的劲真好,但欲扬先抑的结构远不如均衡对仗的写法,本以为与前文呼应的第二段争执最终会落脚在洪式讽刺,可导演还真就是算准了要以上扬的les情谊来收尾(但幽闭恐惧的女主走进电梯或许也可以视作一个多义性的切入点
我以为会发生点什么的时候,什么都没有发生;我以为应该没啥可发生了的时候,竟然发生了。这不是Anaïs爱情,这是Anaïs秀场,一路从巴黎撩到北法,开始那幕捧花小跑戏有赎罪内味了…
四十岁或许有答案,但青年人,不要去考虑这个问题。看看《最糟糕的人》里Julie的一次次逃离,Anaïs最后的抓起对方的手说“我不同意”,这些行为都代表着同一件事:成长。
好喜欢疯疯de女主,对自己和他人都100%坦诚的女性角色在东亚片里就没见过
这姑娘也太闹腾了,她有她自己的一套规则,她主动,虽然看起来傻白甜但实际上知道自己想要什么。 男人应该会受不了她,但女人不一定。她以身作则示范了摆脱传统男性凝视,成为独立自主的女性的一种可能性。 她这样会很快乐,但和女作家的关系不一定会热烈持久到底。可这对她来说又算得了什么呢?我想她即便有点不够成熟,但她是那种能很好的自己处理未来生活里的问题的人,并因此成长。这是妥妥的一部Feminism电影。
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