这个比喻用的还是蛮美的。地震给人们带来巨大的悲伤—这悲伤被比拟成一种怪物—使人们难以忍受而逃离故地
是我喜欢的故事和风格。跟小朋友一起看也可。
先看的小说《老何所依》
后期很仓促,画风实在不适合最后大战,讲讲妖怪和日常故事的话会好看点.
挺有趣的有些情节,最后天海佑希终于买到心仪的包包欢快的走在马路上我很喜欢这场景
好想住在沿海的高山房子里,房顶长有花花草草,院子里的篱笆上也长满了花,后院是悬崖和大海~梦中情屋~
感觉是想喜剧的表现,但是前半段看着压力好大,后半段就有点避重就轻了,过于理想化
人啊,还是需要对自己任性一点啊。本质是share house宣传片😂
适合夏日看的温暖小片 河童 妖怪 就是夏天该有的东西!
整个剧熟悉的脸特别多,就是一个搞笑的喜剧。但是这个题材实在让人焦虑了
任性生活可能才会发生更好的事,简简单单人妻都好美哟。
在因为疫情打乱生活节奏而痛哭不止的睡前看完了
颇有些小趣味,养老只要4000万日元吗?只需卖掉一套一线城市的小房子就足矣
愿不顺的人都能走出阴霾,因为有清清森林和五彩晚霞等你抬头呢。
冲着天海看的却被老奶奶吸引,她的字写得真好看。
半部好片。作为“后3·11”题材,巧妙错位在于比起灾难的创伤,姐妹俩比灾难更早地面临原生家庭的创伤。开篇的漫步路过了城市与自然,路过了灾难的废墟,此步履不停之姿既是回家,但这个家又是刚组成的新拟似家族,只有“来”到了家,这个家才开始形成。因此,漫步作开场便已开始酝酿着灾后的内面和家族的重建。川面一直有意保持着这种不让内面自白溢出的克制,仅仅看着她们的苦难,但仅有克制而缺少其他方面的支撑的话,恐怕并不能面对中段的主题转变——从拯救自己转向拯救城市的创伤。
没有多少刻画灾难本体,而将重点放在心理创伤上,以(留在)家园作为手段来治愈家人的伤痛,突出家乡在人们心中无可取替的位置。
我还以为是温馨日常篇,大灾难下的人互舔伤口相互疗伤,后面剧情来个360°大转弯,竟然是玄幻打怪?就一般般吧。
感觉是想喜剧的表现,但是前半段看着压力好大,后半段就有点避重就轻了,过于理想化
天海佑希是我女神,松重丰是我男神,没有理由不喜欢。但是,小说比电影要细腻一些。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved