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单身汉埃迪（本•斯蒂勒 饰）起初并没有结婚的想法，但是参加完一个又一个朋友的婚礼之后，开始感到空前的孤独，于是尝试着和活泼迷人的莱拉（马琳•阿克曼 饰）约会。仅一周之后，埃迪就被自己的父亲（杰瑞•斯蒂勒 饰）和死党马克（罗布•考得瑞 饰）催促着向对方求婚。埃迪觉得这可能是他最后的机会，所以放手一博，没想到莱拉欣然应允。
仓促的婚礼后，两人前往墨西哥度蜜月。一路上，莱拉行为古怪，和埃迪想象中的女孩子形象大相径庭，看似甜蜜的旅程，简直就像一场噩梦。然而到了蜜月地，因为莱拉的皮肤晒伤，埃迪有机会认识了和自己性情相投的米兰达（米歇尔•莫娜汉 饰），面对迟来的真爱，他将何去何从？
常常忘记汤姆希林已经是个成熟男人了。最后一个半小时的剧情和前半小时的试听一样好 但中间就有让人焦躁不安的一小时。但我也太为这样的故事着迷了 哎。
对普通人来说，生活本身更有意义。大的历史背景下，人会生不由己，但随波逐流还是特立独行，是你自己的选择。
很有趣的篇章，对节奏的把握不错。但终究是过渡篇
不太同意所谓「断层」的说法，前半段极现代的镜头语言用以完成对于现代性的批判，Found Footage的调用引导视点自由穿梭在历史的迷雾当中。后半段未曾颠覆铺设好的情绪，人物以现代的身份为前现代的羁绊招魂——生存、爱恋与自我认同，因而叙事也最终复归传统，以图呼应内心隐秘的稚拙。
难说有多少共情，却见到了某种共通，可怕的共通，这个世界还容得下体面么？
与法比安共鸣，在巨大、密集的场景里，持续睡眠，保持昏迷。先锋是妓院的名字，书写，是唯一的现实主义，在深夜等人回来，它浪漫又折磨。时代的真相，是通向毁灭的失控列车，是仇恨与疏离，是通往死亡的秩序，是撒上焦油的花香。喜欢是密集的俏皮话，是亲密地扮演，是紧密的搂抱与亲吻。爱只有一周的时间，在必然的死亡之前，它像弥漫血腥味的房间外的烟花。避免政治，避免体面，避免保证，避免爱情，避免死亡。
“你是怎么陷入这个地狱的？”——通过表演。最后的跳水是自杀秀，是对某种根源于自然的灾难性隐喻：死亡是必然，活着才是侥幸；而从这里，我们每天下午三点都会赴一场缺席之约会：用无实物表演，配合着过曝的舞台上的弥散景观。我们看到，电影的景深在交响乐般的意识下筑起，所有人都不得不在都市里漂移、成为德波口中的情境主义者，在丢失理想和爱被毁灭的城市与年代。
情感：8 故事：7 结构：7 节奏：6
“不管怎样，生活是最有趣的工作”；“学会游泳”。故事最后，那把熊熊燃烧的大火，把法比安留在人间的最后一点痕迹焚毁了。爱人在等他，永远等不到。
故事和人物中都是关于时代和社会的厚重感与文化艺术观 剪辑中混杂着人物的情绪和社会氛围 比起普通的剧情片 这类艺术片的以小见大 以点概面的能力更强 历史中总是需要很多这类不一样的视角和角度 目的不是为了简单的还原历史 更深重的意义在于如何面对生活以及那个时代一些特殊独特的记忆
个人与城市与历史三重呼应 浪漫之下寻找体面的意义 die anständigen Sieg 跨赛道破题莫泊桑所谓的 Nutzlose Schönheit 看似虚无的浮光被大背景下时局动荡震碎 且和最内里的底层生理反馈勾连得当 描摹精准 p.s. 哈哈哈 这是 Schilling 小天使第二度饰演出身我村的人物了 das blöde an der Avantgarde ist, dass sie immer so avantgardistisch sein muss 以及 Görlitz 真的是拍摄常用外景好地方
这种镶嵌使得时代的阴影始终没有远去，却又不时让人遗忘或感到突兀。
世界很糟糕，但仍然有人想好好活着。但最后他没有成功。
为了圈钱的剪辑缝合怪，如果不是鬼灭之刃的IP直接给1星
知识分子参与生活的方式一定要更泼辣一些，不能一点挫折就去要死要活的，只有在非常少的社会条件下，死亡才是跟价值观谈判的砝码，淹死的更不算。如果不是三个小时我就给五星。喜欢神叨叨的跳跃镜头和探讨生存的对话模式。
个人在洪流中覆灭的史诗，在所有的情感被时代异化的时候，个体对自我的坚持往往更像是一种自我毁灭。
前半小时就已经倾泻而出，通过视听去还愿那个特殊年代的德国面孔与光影，剩下两个半小时转向更传统的叙事就变得平庸不少，仍然偶有灵光，但更多只是前半小时的残存。
先打分（对不住太累了中间睡着了）（估计看完魏玛那本书得再看一遍）
“我们重新再认识一次吧，那也许是新的开始。”
前三分之一真的牛逼。文艺男青年的沉沦和魏玛共和国的堕落。
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