中年男子山下拓郎(役所广司)在亲眼目睹了妻子与人偷情的场面后,于愤怒中刺死了妻子,锒铛入狱,八年后,获假释出狱的他在千叶县利根河边开了家小理发店,因为当年的遭遇,他对人很难再信任,平时唯有的交流对象是所养的鳗鱼。山下无意间救下自杀的桂子(清水美砂)后,后者为了报答他留在理发店里工作,并因性格开朗为他招来很多客人,而他的性格亦渐渐阳光起来。
山下的前狱友高崎出狱后,来到利根河附近从事垃圾回收的工作,为将山下的平静生活打乱,他开始不断地揭露山下的“丑行”,而桂子的原情人堂岛也于此时寻来,要带桂子和她的钱走,虽然深知一旦与人发生冲突就必须回到狱中继续服刑,山下还是为了保护桂子勇敢地采取了行动。
无剧透评价就是:你不把它当成鬼片看吧,就到处都是无法解释的bug;要当个鬼片看吧,从中间开始,这剧情是个啥?!简直了……😂
毕竟看招牌,几乎不相信温子仁拍出一个这么愣的故事。
Hollywood Bowl入夜更显几何学的美,配上爱乐乐团,充满诗情画意。但是Billie这张专辑整体上不如前作好听。
说实话 完全没想到这张专辑会让我这么爱不释手
老温原本是一低成本高效果成名的导演,拍了几部大制作后,反过来回到自己拿手的戏码居然风格全损,几个CG转场有些好看,但又有什么意义呢?
温柔痛苦交织的幻想,如此仔细的欣赏歌词只会越来越敬佩happier than ever(album)的好,专辑原本就赞叹的完整性更上了一个台阶(连原来几首不太喜欢的歌都生出好感),一封写给过去、此刻和未来的情书。
真人&动画,独唱&唱诗班
20220331:比录音室更有魅力的现场。不管风格怎么变化,Billie永远是她自己。她忠于表达自己想表达的,每个阶段都是她的涅槃。
视听效果没得说,但是恐怖过渡到悬疑元素有点脱节,以至于看到最后再回想之前真的觉得滤镜打得有些刻意…(然后看的这场很多少男少女,全程窸窸窣窣说说笑笑,真的是很吵,也是头一次经历了。)
猩红女巫需要的不是穿越宇宙的能力,而是生殖医学服务~~你值得拥有。
《Therefore I Am》的交响乐版,听的劲儿劲儿的。
你永远可以相信温子仁的导演署名。
非删减观影,比《灵媒》好,至少视听和氛围够到位,但这部更像个悬疑犯罪片,惊到的地方都是些生理奇观,本片像是把《电锯惊魂》的变态虐杀和《招魂》的通灵附体糅合,并加以创新,剧情结构还是很温子仁的,只是灵异变变异,附体变双生,这个假人格分裂,配上尖刀杀人,几场戏有《惊魂记》的意思,缝合感太强,太割裂,风格不统一,高潮直接变动作片了......
温子仁怎么变成这样了???我不能接受!无数过去电影的自我复制却显得更像自我阉割,调性极其分裂,屡屡令人笑场。把最拿手的剧本能力丢个精光。导演果然有钱就变烂。
其实并不是特别恐怖,血腥是血腥了些,而且看到了加百列的真面目,这个以堕落天使为名字的怪物。一开始的悬念设置得还是不错的,到后半段的谜底揭开,倒让我想起了三池崇史的《鬼伎回忆录》。
视觉和听觉上的再次升级 (能把Therefore I am 改成那种史诗级,简直跪了)。/隔了一天再来,《Everybody Dies》居然在我脑袋里循环了一整天。真的没有难听的歌,只有难听的编曲 (这个交响乐现场真的完美到爆炸。)
"I love you in every universe"
惊喜的是,当一直以为前半段反复的杀人场景和幻想会奠定故事发展方向时,结局“双胞胎”的设定着实惊讶,从“鬼片”变成了悬疑惊悚片,有不错的力度,但可惜在这反转后,依然感觉整部电影充满遗憾,特别是国内版删减的四分钟,整整把最精彩的部分给减了,不过重点商讨的依然是恐惧感和故事性,温子仁在恐怖场景灯光的运用确有大师风范,可在这部电影里也仅限如此,即使加上原版的四分钟,依旧不能强挽匮乏的吓人程度,而在故事性上,前半段实在是勾起不了对电影深思的考虑,太多运用恐怖手段和杀人到场景的过渡,想要一直迷惑观众直到最后的高潮反转,却也丢失很多直观的体验,只会觉得有丝拖沓和逻辑上的漏洞。这也几乎是温子仁少有的难以吓到的恐怖片,但能让这种R级片同时期登上国内市场,也实在是让人感到欣慰和激动啊,希望未来有更多这样的机会
没一首快乐的歌,快乐尼玛呢?套路重复的专辑,玩儿完鸟
超自然人体恐怖片!血洗警局那段儿 把恐怖片玩成了超英电影,哈哈哈~
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