港剧「破茧边缘」以对命运的控诉、对爱情的挣扎执着为主线，加强了令人感动的冲击。一对没有明天的爱侣，两段萦绕心间的恋痕，一场正邪与情义难择的内心交战。片中剧情铺陈紧凑，演员全力演出强烈的内心戏，观众很容易随着剧中人的情绪浮动而低回不已。 片中故事讲述李苏(陈美琪)及李苏弟(张兆辉)从小父母双亡，姐李苏在外工作供应其弟成长、求学，姐弟两相依为命，情感深厚。李苏在少年时即与阔少留心田(戴志卫)相恋，但因留家反对，两人于是相约私奔，可惜心田失约，李苏以为她移情别恋，而跳海自尽，幸得富商古瑞祥(胡枫)相救，并自此照顾李苏姐弟多年，他对李苏更暗中产生一份倾慕之情，而发展出一段微妙的忘年之恋。 苏弟为恐李苏担心，一直隐藏自己是卧底警探的身份，但他由于长期徘徊于生死边缘的压力下，痛苦不已，而欲脱离卧底生涯。但一直陪他出生入死，恋情坚笃的上司兼女友殷怡(杨宝玲)，苦劝苏弟坚持下去才有升职希望，苏弟只有无奈地振作。 苏弟奉派接近犯罪集团首脑何龙的手下周宏(林保怡)，并与周宏建立友情，他发觉周宏并非真正奸恶之徒，乃迫于环境，须照顾抚养弟妹，但其实周宏是一爱恨分明重情义之人。苏弟因利用周宏而感矛盾，其后又因追补线索时，意外枪伤周宏之妹周蜜(李丽珍)，慊疚之馀，苏弟隐瞒身份照顾周蜜。其后知蜜自小身患绝症，由怜生爱，陷入殷怡及蜜的三角恋情中，不知从何抉择。 另一方面，李苏终于被瑞祥之深情感动，答应其求婚，不料此时，昔日男友心田再度在李苏面前出现，经多番纠缠下，瑞祥心痛退出，李苏则再次陷入心田巧心布置的情网中。 苏弟一方面难以放下曾一同出生入死，对自己一往情深的殷怡，又对孤苦无依的周蜜深深爱恋，三人终于面对面爆发，好强好胜的殷怡苦苦追缠苏弟，而自卑的周蜜却黯然意欲退出，但苏弟终于鼓足了勇气选择最需要自己的周蜜，不料此时却得知蜜癌并复发而时日无多，苏弟对蜜之爱意更为浓烈。同时周宏出狱后本欲寻一正职，并为了替蜜筹措医药费，延长其生命，竟加入军火贩毒集团工作。 受到感情打击的殷怡，工作表现亦陷于低潮，此时她却接获追查军火集团的任务，更受到自台湾来港追查案的刑警沈明哲(曾伟权)之追求，但因为对苏弟旧情难忘未敢投入。在此同时苏弟查出军火贩毒集团真正的大首脑竟是心田，而首先要追捕的竟是周宏，再加上周蜜病情日益严重命在旦夕，一时令苏弟陷进爱情、亲情、正邪的对决苦境中…………。
索金写剧本的能力很强，但是作为导演还是过于“工整平庸”了…双线叙事反而起到了弄巧成拙的效果。不过传奇的表演非常出色，最后一幕听到“I‘m Home”后的恍惚是属于她的oscar moment
在奥斯卡的前一晚看完资源里的最后一部，没想到还能让我对影后想法再动摇一次，妮可基德曼太强了，为什么传记片更出演技，也许是因为生活本就比戏剧更抓马，至于巴登，夫妻双双提名已经够了，把你的幸运加给Cruz拼一拼吧！
访谈+7天戏中戏，看完反应，就这？浪费时间。
至少比同题材的《窗里的女人》好。结合当下疫情和人工智能写出了一部短小精悍，情节跌宕的作品。7.5分
6.5分，打星属于情绪表达
爱夫狂魔的她一切以丈夫为中心，愿意为他用事业挽救岌岌可危的婚姻，但是最终从幻想中清醒过来，结尾那段忘词的戏拍的很有寓意，把之前设想好的一切都推翻了。她终于明白为什么他们能在违背很多生活常识下而发生的开场，因为没有了爱，只是做戏。演员的表演真的非常细腻和层次感分明，内心戏也十分强大。
个人偏爱这种错乱的叙事方式，让我在这个过程中和女主一起感受耀眼卑微幸福沮丧自疑自信。“我想有个家。”
索金试了几次电影，到目前为止都只说明了他不适合当导演。
近几年老这么拍传记片 且抓住一个小细节小情绪抠啊抠 再也找不回当年看朗读者和changeling 的感动了 谁来结束这个时代/前半段实在是昏昏欲睡 后半段突然明朗起来 挣扎与桎梏也有了理由 仿佛看见“演员的诞生”里固执的章子怡 又好像看见“浮生路”里几近偏执的肥温 ；中途一度不清楚只因为妆还是打针的原因 妮可的脸僵得不行 去看了原主人公的照片只得噗嗤一笑 豁然开朗 ；成片质量一般 但看完全片一扫疑惑与冗长 是完全值得二封的表演。
索金一贯的风格，台词密集的吓人，很容易在开头就被劈头盖脸的信息量砸晕，但是逐渐进去后就好了。
广告大片的气质，疫情+人工智能，索德伯格真会玩儿！
看得很过瘾。而且这种90分钟的电影已经很少了，所以很珍惜。
本届奥奖片最丰满的女性角色，完全为女主征服。妮可的脸上能不能不要贴东西了。
最后那通电话也太索金了，这几年连续的致敬片看下来，有些疲劳，不过闪回还是好用。
看得好累，尤其是各种闪回片段。女主对艺术创作锱铢必较，却不愿接受丈夫出轨，等到最后一幕终于选择放下，便在表演里也放弃了自己的坚持，看得我仿佛吞下一口屎。完全不了解人物原型，前期我一直以为一周内发生的大事是直播怀孕对职业甚至人生造成不可逆转的影响。
索德伯格这是被德帕尔玛附身了？媒介游戏玩得出神入化，又是《后窗》又是《凶线》——后新冠时代的『媒介幽灵电影』很当代，很时髦。整个美术设计、数字摄影质感可圈可点。女主造型也蛮潮，有经典潜力。🦊#近期喜欢的电影
一定要坚持到最后10分钟，让我终于明白前面的闪回、女主身份争议、以及女性年龄职业婚姻焦虑的问题(尽管一直都认为男主是多么爱她。。单线叙事镜头几乎一直环绕着Nicole，一出场发现妆又改变了她，大概因为她没啥皱纹所以大家总觉得她做不出表情？？我记得在刚与靓汤离婚那时她承诺过不再打肉毒了。。大概因为本片整体不是特别出色所以总觉得Nicole拿这次奥斯卡挺难（但港真其他几位提名也是影片真不太强势或者特别完美的，大家都是平手之感。。AnywayJavier是全片最享受的演员了赶脚哈哈哈
美国导演体制化后以后的众多顽疾之一 ——对世界无话可说无表达欲之下，只能一天到晚找各种题材改编，以至于当年戈达尔吐槽，拍个圣经故事都要找小说来改编。
剧本不行，全靠妮可基德曼一个人在撑着，冗长的剧本，中后段我一度走神，好在结局把我拉回来了。影片表达的其实是一个女性在政治迫害，职场不公，婚姻不幸等等元素下的逆袭。然而太过流水账的剧情，并没有很好的体现女性坚韧的力量，直到结局，我才恍然大悟，哦，原来她赢了。
本片題材是典型的希區柯克式“後窗”式驚悚，橋段猶如科波拉的《竊聽大陰謀》，表面看來是一部墨守成規的新瓶裝舊酒，但實際上蘊含了一個電影作者對當下現代社會以及疫情時代的種種看法。此片開頭拍法奇詭，以去除人性，簡潔的分鏡，強調智能產品的無情，並非科技本身，而是源於功利的企業家對外界的冷漠。儘管這種科技是一把雙刃劍的主題太老生常談，但編導卻把角色跟蹤別人的行動，賦予一種科技侵犯個人隱私的不安，並拒絕為無害的人性慾望下道德審判，而是批判貪婪偽善的管理層濫用科技侵犯隱私的行為。在故事也把女主角的心理創傷恐懼外界的交流化為對疫情時代的焦慮，無疑把這個老套懸疑設計又拍出新意，編導用傾斜的手提攝影以及誇張的聲音設計，強調了女主角的無處可逃，捕捉了一種社會群體對未知焦慮的恐懼不安。
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