为纪念大卫.爱登堡爵士（Sir David Attenborough）从事野外生物考察和献身生态电视片创作60周年，BBC公司推出《大卫爱登堡野外探索60年》系列。
作为一位世界知名的自然史学、生物学家和生态纪录片制作人，大卫.爱登堡创作了一系列具有热烈反响的电视片。特别是2001年那部纵览海洋世界的《蓝色星球》，更是在世界各地广受欢迎。在进行拍摄的50年间，大卫.爱登堡和他的同事们以勇敢的冒险精神，和对科学探索孜孜不倦的热情，深入全球每个角落，为获取最广泛，详尽的资料，拍摄了许多令人惊叹的珍贵镜头。这些花费大量时间，资金和精力制作的纪录片，内容涉及科学，历史，文化和环保各个领域，以揭示物种起源，探索生物进化，研究人与环境的协调发展为目的，具有严肃的科学，教育意义。同时，利用令人难以相信的拍摄技巧和唯美的艺术手段所创作出的精彩画面，又不失大众观赏的娱乐价值。
在近二十部电视系列片中，每部作品都因内容丰富奇特，画面精致壮观，叙述简洁生动而吸引观众。这些宝贵的精神财富不仅以极高的收视率创造了电视史上前所未有的神话，而且也为大卫.爱登堡赢得无数的奖项和荣誉。现在他制作的电视片已成为众多生态，影视爱好者观赏、收藏的顶级佳作，同样在学术上也是各院校，科研机构用于教学和研究的必备资料。
Part 1: Life on Camera
在近半个世纪的创新的野生动物电影制作中，David Attenborough提出了他的独特的观点。他再次访问并回顾了在他的电影制作历程中的关键地方和事件，通过他旧照片的回忆他的那些难忘的野生动物的镜头：包括他抓一只科摩多龙（世界上最巨大的蜥蜴），与海豚一起游泳。回到他常去的加里曼丹（婆罗洲）他回想起那一次在蝙蝠洞中摄影的挑战，他是如何使用个现代科技让我们能看到那里。
Part 2: Understanding the Natural World
David Attenborough回顾了在他的一生中改变了我们对地球上的生命的认识的科学的发现。生命最初是在哪里开始的？是怎样开始的？大陆是怎样漂移的？动物间是怎样交流的？它们为什么要那样表现？Attenborough跟我们分享了他作为科学家的记忆以及帮助他形成他自己的职业的突破。
Part 3: Our Fragile Planet
在最后一部影片中，在他的有生之年反映出人类对于自然世界的巨大影响。他讲述着和他一起工作的自然资源保护论先驱者在最上一个60年所看到的令人惊叹的变化，以及世界性的对于自然世界的观点的革新。在他从伦敦动物园到加里曼丹（婆罗洲）的丛林的旅行中，他披露了是什么激励他成为了一个自然资源保护论者。他记得自己与山地大猩猩，蓝鲸，巨型陆龟等的经典相遇之旅。这些都改变了公众对于自然世界的观点。
可真相到底是什么？
以为是个简单的反强暴反性侵的电影，谁知道上升到了腐败，还有警察良心的事。为了权利，几个屁民的生命算什么呢，幸好正义胜利了。
开场其实觉得会得奖的，只是渐渐地……就是说，又一部印度神剧呀！
不知我们何时可以有这种自信。
末世下，知道自己时日无多的发明家制造了一个机器人，来保护自己的爱犬。这个故事梗概就挺“无敌”的。人类文明毁于科技，希望又传承于科技，探讨自然与生命，救赎与希望。所以看似一人一狗一机器人的简单公路片下，又触到了很广阔的命题。其实换个角度想，机器人被创造出来，逐渐变得越来越拥有人性温度，这可以让它更胜任自己的角色，可另一方面，它越来越像一个人活在这孤独的末世中，谁来陪伴它呢。很难说人到底是自私，还是博爱，又或者有关于爱，都是自私的。
又一部印度神片。现实主义题材，话题涵盖我们所关注的所有问题：性别歧视、学术权力滥用、操控媒体、程序正义、全民性的愤怒，格局由小及大，最后与每个人息息相关。
过于脸谱化了。当然商业电影的目的就是为了满足尽可能多的人的观影需求。在印度具有广大的被种姓制度压迫的底层民众以及长期处于不平等地位的女性群体。这类电影很容易激发民粹主义，后半段的反转给予了警示。
反转就反转了，因为节奏一般故事讲得一般丝毫没有感到惊喜。想讲的东西太多了，一个多小时都看得很疑惑不知道到底想说啥，说印度是个大X坑吗？
学会做减法是印度电影百尺竿头更进一步的最大难关。
权力滥用，民粹主义，体制之殇……
因一场谋杀而引起的关于媒体，关于警察，关于女性，法律与公平的讨论，后面多次反转，但除了题材的尺度之外，其它关于电影方面的手法都比较平庸，非常典型的印度片，“全知”的主角，脸谱化的配角，非常遵循戏剧节奏及异常工整的剧作，还有不时的歌舞，每隔几分钟的一组升格镜头，氛围及悬念的氛围感都营造出来了，但就是过于陈旧，推动过于意料之内了，没有惊喜可言。后面多次的反转更是有点太过刻意，再加上对印度演员的脸盲，所以庭审结束之后的观感大幅下滑。7.4
由性犯罪到学阀制下的学术垄断，抽丝剥茧却原来都是政治的筹码，法庭陈述还请诸位对照观看，看的我是无味杂陈、肝气郁结。是什么时候左邻与右舍开始甩开我们，叩问反思、揭露针砭，谁是宿敌？正义，还是tm的正义；人民，还是tm的人民！
2021有《杰伊·比姆》，2022有《宿敌》。两部针砭时弊的印度电影都极度震撼了我。我曾在其他影评中有这样一种观点，好电影能让人从犯困看到不困，差电影可以让人从不困看到犯困
电影的名字是印度国歌，译为人民的意志。
2.用后即弃的白手套永远是底层
7分。给印度电影打分有时候真的挺矛盾的。一方面主题很宏大，或者无比正确，伟光正，就像不少人说的，能拍出来就是胜利。但另一方面如果刨去主题，电影的拍摄水准是在不太能看，不太能感染人。本剧涉及到了女性歧视，政府黑幕等等内容，上下两集两个男主，以及反转还是蛮突兀的，特别是下半段的律师部分，我就奇怪反派们做事就不做全套的么？？好吧，还是能拍出来就是好吧。。。
好题材，好内容。拍的不好，声效使用太不节制了，处处都在煽情，而且场景的作用和意图，混乱重复，抓不住重点，几处反转也没有层层递进，不是一部电影的感觉。
以为是个简单的反强暴反性侵的电影，谁知道上升到了腐败，还有警察良心的事。为了权利，几个屁民的生命算什么呢，幸好正义胜利了。
这片胜在敢拍敢播。各种反转，隐藏最深的恰恰是舆论。对比之前的唐山事件，天天热搜，现在时间已经冷却下来了，生活该咋样还是咋样。这片高种姓拍出来的，我就好奇低种姓人们看的到？
电影牛逼就牛逼在能将女性处境、教育腐败、政治阴谋、体制溃烂、种族歧视、煽动人心、媒体操控、正义边界、法律公信等等这一系列我们一般都不会碰的话题通过一桩女教师命案完美的串起来了。抛开上诉题材不说，电影节奏、悬疑性、人物塑造方面都属上乘。
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