《抖包袱大会》节目将召集相声界的“潜力股”齐聚一堂，每期节目中，青年相声演员依次登台表演相声作品，获得相声编剧团和现场观众认可度80%以上的作品将完整播出，未到达则需继续打磨作品，参与下次展演。
正能量深圳宣传片 都是好演员 故事就是鸡汤励志故事😁
这世上哪有什么奇迹，如果非要说有奇迹，不过是努力挣扎再碰上偶然的运气罢了！
画面很像电视剧，有些地方看着想制造笑点，但却是尬的。
PS：好羡慕哈琳，可以趴在千玺的怀里😂
文牧野再次证明了他对情感戏的细腻与成熟，在标准化的剧本流程下，呈现依旧亮眼。易烊千玺是个好演员，真的。致敬奋斗者，我不得不戴上口罩掩饰自己哭过的痕迹。
喜欢这种套路的感动，今年的四字电影也是哭的稀里哗啦。
文牧野的影像比徐浩峰好一些，都是精确的设计，但匠气还是少很多。
虽然不敢认可 “多少付出就有多少回报/经历过天大苦难之后就能迎来顺遂” 的美好 ，但是继小红花之后再度为四字弟弟的表现落泪……
类似《当幸福来敲门》的节奏，整体质量不错，就是有些桥段感觉有点解构当下严肃社会事件的感觉
四字弟弟不错呀 和哥妹之间的感情让我破防了
春节档私心最喜欢的一部。其实缺点很多，煽情过多、冲突太硬、配乐太满。但抛开《我不是药神》太好而带来的过高期望，单就本片来说，质量已经很好。细节控真的很爱文牧野镜头下的蚂蚁、雨衣、元件。他也很擅长写人物，塑造群像炉火纯青。易烊千玺每部作品都值得一夸，捕捉情绪是他的强项，唯独不太好的是台词。
没有想象中的那么好看，结局美好到有点不接地气，但是电影中普通百姓的互相温暖与成就的美好，还是让人觉得人间值得
反正我是太喜欢了。隐忍克制隽永的西部片是最偏爱的那一种。文明与野性、母爱与父权、权力与情感的对峙缠绵纠缠，最后都在自身的欲望和偏执中难以厘清。非常喜欢那个转换，男人和第女人驻足看着茫茫荒野，男人说天地之间不是孤身一人的感觉太好了，镜头转到另一个男人于狭小空间独自弹琴的咬牙切齿孤寂。简皮恩其实很决绝，在以为要和解的时候，她选择了一种非常现代性的弑父。
主角没有人物弧光，显得单薄了些。不过易烊千玺凭借自己身上矛盾的少年稚气和成熟偏执，很大程度上弥补了这点缺失。
故事和情绪都挺到位的，婚礼那段确实有点突兀，但封禁期间看这片，确实有点胸闷。
难道是因为贺岁的缘故吗，非得加进一些浮夸和喜剧的成分，导致剧情的开始和走向有些不搭，都2013年了，剧情不应该按照这个发展来。
Phil=以男子气概自居却否认自我身份的男同，George=普通的“正常”男人，Peter=看似阴柔却杀伐果断极其冷静沉着的男同。Phil这种极度自我压抑的男同性恋，以阉割情感和懦弱作为屏障，像极了某些恃宠而骄的toxic masculinity 和fragile macsulinity。而它们又如此弱不禁风，在真正的男子气概（犬之力）前一溃千里。这也隐喻时代对于男子气概定义的改变和不变，当今社会和20年代的美国西部并无二致，人们依然对男子气概奉若神明。简·坎皮恩试图警示这草木皆兵的危险观念，果然是学人类学的，洞悉人心的狂妄和阴暗。
本来深圳年轻人拼搏的创业史挺有故事性和某种教育意义，结果编排的时不时跑偏，比如刚被开厂子提起兴趣，转眼却无谓摆起了婚宴而瞎耽误工夫，包括什么扒车啦、母亲病逝啦诸如此类，唉
跟同时期的四海都是聚焦于底层小人物的片子，但文牧野的这个角度可比韩寒聪明多了。国家这几年真是大力发展蓝领 《奇迹》这部电影可谓是踩准了“主旋律”的点子上。
这是奇迹，但没有笨小孩。
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