虽然也是要感谢钟导为母女俩配置了这么多好人伸出援手(在良性社会就是可能的),但我更相信主救自救者!
就 很动人的一段母女的故事,青春期少女与妈妈的恶性关系,逼到极致后 母女关系身份对调,少女一夜长大,才发现她们其实只能依靠对方。各方面设计得挺巧妙的,看得出花了心思,很喜欢前半部分的惊悚元素,and贾静雯厉害的!
整个观看体验要比钟导的前几部作品都要差上许多,不只是因为故事没有《阳光普照》那般流畅,整部片子的剪辑节奏把握的也相当割裂。音乐和摄影依旧好评,都是熟悉的感觉。里面那些惊悚魔怔的片段有些像《失魂》,不得不说钟孟宏独有的恐怖片处理方式。
陆陆续续看了好几次才看完,本以为就是平平常常的疫情相关的电影,人们的生活转变。然而看到最后,发现后劲挺大的。经历生活的曲曲折折,人生的转折和落差,最终慢慢伤口愈合,一切能否够过去,哪怕最后还是掉落在湍急的水里,也还有机会重新站在现实里。
看似的隔阂,只是一扇门的距离;
人的过往总是有些不堪,就是大小不同而已。我个人感觉没有大佛 阳光和麦纳斯好看。可能因为1剧情稍显单薄 2节奏稍显缓慢 3贾静雯自我剖析强行点题 。结尾我还是蛮喜欢的~
前半部分有些压抑,后半部分就打得很开了顺。瀑布可以变成溪水,但无预警的泄洪也可以让水变成急流。有苦难也有自愈,放下生活里的执念,还有更多可珍惜的东西不是么。
是演员们的脸都太小了吗……?口罩都戴得松松的😂这个家庭的问题也太精致了。
母女角色互换,同时在观照当下环境的剧情片中,算是非常走心的一部了,大楼的蓝幕与人脸上的口罩,都是隔阂的象征,片尾的意味有些明显,在生活的洪流里,所有人都是猝不及防的,不过好在钟孟宏这种既丧又暖的设定,让结局不至于那么压抑。
迟滞而舒缓的镜头,忧郁沉闷的蓝色,精湛细腻的表演,把观众带入一个精神疾病的内心世界,随着她的悲喜而起伏。贾静雯和女儿的表演都很到位,配乐尤其出色。
我的开年华语最佳。如此生活三十年,勉力维持的生活秩序被巨流冲垮。瀑布是遮蔽天空的蓝色围布,疫情吞掉人的感受力,于是她幻视幻听所有关于水的状态:从暴风雨到瀑布倾泻轰鸣到溪流深处。母女关系的转换也是一大优点,刚开始误导观众呈现一个有问题的女儿,最后利用幻觉的打破看见一个有问题的母亲。和解自然放在最后,但也是在父亲缺席下母女命运相依的一个渐进状态。极喜欢音效,看见蓝色瀑布倾泻而下,轰鸣震耳欲聋,人们很难抵抗暴风雨的侵袭。
小溪与河流汇聚成瀑布倾泻而下,然后又形成新的小溪与河流。平静的生活迎来新的打击与挑战,但你不要总问我“你还好吗”,我会努力变好然后和你一起生活下去。到底生活是什么样?人该活成什么样?品质与阶层的坠落不代表人性的坠落,看到小静从灾难中重新爬起缓缓前进,那一声“小静”不仅仅是母亲的呼唤,也是导演对于深受疫情打击的世界重新振作的美好期待吧。
疫情时代的阳光普照,钟孟宏依然关注人的内心世界的痛苦与困惑,值得称道。贾静雯的演技也可圈可点,但是却是建立在荒腔走板的剧情编排之上。整部片子没一个智商在线的,很多场景的表演都十分生涩,说不上来的别扭,两个小时的母女相爱相杀,又臭又长。看了五分钟的幕后工作人员名单,发现台湾人的名字95%都是三个字的啊~
从现实而来但始终没有那种蓬勃的生命力,影像和人物都是死的,疼痛与苦难也就成为了一种麻木的重复感知行为,没有意义。XX奖或许可以考虑换一个人捧捧了。
看前一半还饶有兴趣,看到后一半,就这?台北很美,房价太贵。
就说这个走向不像钟孟宏,一直提心吊胆,最后真来了一个惊吓
不知道为啥能感觉到,如果这几年文淇没有来大陆发展的话,女儿这个角色估计是她来演。
瀑布是绝妙的隐喻。喻时局,疫情突袭,人自无力抵抗,家道中落,举步维艰;喻母女,叛逆与捆绑,不安的潜流,互相折磨又彼此需要的亲密关系:喻疾病,表面的平静,心魔的跌宕;喻命运,巨大神秘力量,苍天在上,苍生在下,肉体生命如浮尘,随时会在平静中遭遇洪水的突袭。
前面的悬念设计以及母女关系的拉扯都挺有趣的,但后面各种奇怪和狗血的剧情……
这个故事走向太成迷了,仿佛前面关于疫情和展现惊悚气氛的部分像硬加的,因为并不是主要探讨疫情对人的影响,时效性显得很多余,母女关系对调那场戏好,再就是陈主任喊倒车有趣,其他再无亮点了
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