和许多美国的年轻人一样,雪莉(凯瑟琳·沃特斯顿 Katherine Waterston 饰)得靠自己的劳动赚取学费。一次工作中,漂亮的雪莉居然被雇主贝尔德兰(约翰·雷吉扎莫 John Leguizamo 饰)吻了。为了安慰和补偿雪莉,贝尔德兰给了雪莉更多的报酬,而从此之中,精明的雪莉看出了商机。
为了获取更多的利益,雪莉和开始了和雇主之间的不道德的交往,不仅如此,她还鼓动了亦有此意的同学和伙伴“入行”,并且靠牵线搭桥收取佣金。而正当雪莉的“事业”经营的风生水起之时,麻烦也不期而至。雪莉暗恋着的男生发现了雪莉的秘密并为之不齿,同时,雪莉手下的“雇员”们也渐渐的脱离了这位雇主的掌控开始私下接活,站在道德和利益的交叉口,雪莉会做出怎样的选择呢?
高桥的声音很适合读旁白。这部剧有文笔和奈绪的美就可以了。叶的演员相比之下就,对不起。奈绪真的好几个镜头让我想起我优在料理仙姬里的造型。好美。
红色的火焰,白色的雪,黑发的古典美女,再加上文艺男附体的益生菌。
品尝女人情欲苦难的男性文本什么时候可以停止。原著没有看过,但这个电影让我觉得很不愉快,多少要反思下吧,这些陈旧的创作。
湖边黑影究竟是人是鬼?
作为入门的剥削片爱好者不会给这片好脸色,搞艺术电影就别碰瓷砍杀片了,再说你这推镜头和跳切剪辑也没多少新意啊,居然还有人说是年度恐怖片,剧情上严重失真就不说嘞,你想致敬70s恐怖片也没抓住精髓啊,这老头老太的即视感跟正儿八经slasher比差得不是一点半点,想找新视角却显得格外生硬,甚至可以说很雷人。《农场主的女儿们》原片比这部有才华得多,这部电影最先锋的手法也不过是三次连续跳切而已,人家那部真军片都有农场风蒙太奇增添新鲜感,而且这片里那个艺术男照你那法子拍porn早破产了,怼脸拍不拍正经东西的hardcore片不是胡闹吗?
冰冷、热烈,风雪飞扬,无依无靠,生死徒劳而已。
有略微感受到那种悲伤的爱情,是日本特有拧巴的感情,那没用的"徒劳"感有传递到,但可能跟大段的独白关系很大,而且最后脑中电影去揭秘的部分却有种氛围上的破功。节奏比较慢,支撑我看下去的是奈绪的美丽和高桥一生的阴郁气质。
没看完原著看完了电影 好像懂了又没完全懂 或许一些内在的情感是不需要语言描述的(是我描述不了) 生命本就是徒劳 但依然要活下去
没有看过原著,看得有些疑惑,叶子这个人物在原著里份量很重吗?电影里是看不出来,她和岛村在墓前的对手戏就一直没搞懂,来得莫名其妙。高桥的旁白很好,驹子的眼里蓄满泪水的样子太惹人怜了,没想到高良健吾也在里面,对我算是个小惊喜吧。
仔细回想来我只是在课本上看过《伊豆的舞女》吧,但还是会被川端康成的文字给感动到。觉得他的文字更适合能拍出细腻感情的人来拍,这个电视剧有一些地方,特别开头的部分有那么一些这样的东西,但也可能受限于电视剧这一受众,所以慢慢的就变成了解谜剧。觉得高桥一生不太适合这个角色,但看着看着也好像没那么扎眼了。
行男 行男 行男
爱人甚多,得失且过。(本来想打三星的,但最后三十分钟以驹子的视角所做的独白,为我深层理解原作提供了新的视角。)
行男 行男 行男
这一版,搞懂了驹子和行男,以及驹子和岛村。但是驹子和叶子,被高人指点了……川端康成笔下的人物关系,完全靠猜啊……
高中的时候看川端康成的短篇就被狠狠地恶心到了
冰冷、热烈,风雪飞扬,无依无靠,生死徒劳而已。
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是徒劳啊。。。 (高桥好看,驹子也好看,有点像苍井优有点像周韵
看片的时候,一直回想当年读小说时自己心里的想象,然后两相对照,看差别在哪里,又自己当初为何会形成那样的想象。
川端康成在日本彻底转向军国主义时写了雪国,低气压下的所谓知识分子害怕面对真实的现实,他们的恐惧是认定生命本身是徒劳,而且越是怒放的生命就越徒劳,任由一切以自然的形态去发展毁灭,这种吃饱了撑的人物让高桥一生来演实在是违和,不够冷漠无耻
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