被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
是我喜欢的那种浪漫轻喜剧，虽然俗套，但轻松。让我想起《我的PS搭档》。19禁的台词元素也用得比较恰当，展现了30代男女的真实困境，不想恋爱，但想被爱。全钟瑞演欲求不满的女性居然意外的古灵精怪，孙锡久也有一种性冷淡的奇怪魅力，两人的搭配既违和又融洽，怪有意思的。
超喜欢男主角，女主也是演技派。可惜剧本太套路了。。
和「固炮」谈恋爱，很西方的视角与故事推进。精髓全在男女主几次对话之中，对于恋爱观与婚姻价值的讨论异常有趣、新鲜。格局大到可以破除婚姻与情侣关系的束缚，而重新定义与构建一种新的两性关系，这也符合当下「快餐式」生活里新的男女情感方式的体验。至于电影，轻松愉快有余而深度挖掘不足。建议茶余饭后观看，两星。
看郑佳映的作品可能最合适的描述就是敞亮，今年最惊喜的发现了。
全妹太好了，惊人得好，本来是冲着孙锡久来的，但全妹魅力太大了，以至于需要给她个蠢蠢的刘海稍微压一压爆棚的才气。电影很随性，就像全妹给人的感觉一样随性，但是迷人。最后，确立恋爱关系之前的暧昧才最有趣，爱情可真复杂啊。
两位主角其实都很迷人，但本子比较一般。很像“我的SP搭档”2.0版。
（虽然开头就是一大早滚床单，但其实限制级不高。女主被前男友甩后还主动做了3年炮友，连炮友都没得做就开始做春梦。约炮软件上的两只兔子有点可爱啊。约炮产生感情，但主要是在聊天，还挺有意思的。happy end。）
喜欢女主的洒脱不羁、刚中带柔，全钟瑞在这部里的表演看着很对味儿。没有恋爱感是对的，结果没想到最后还是置入了本该缺席的恋爱，偏又缺少那个被切实击中的瞬间。男主被人肉这个结果其实还是蛮惨的，但轻描淡写就带过去了，不太舒服。
多给0.5分，希望自己的博士生涯也能像他一样
故事本身有点莫名其妙，但是我喜欢18🈲️的内容哈哈哈🤤
全妹太可爱了，最有趣的桥段大概就是孙锡久帮她偷走了前男友婚礼现场的礼金簿，“这样他一辈子都不知道谁给了多少钱，不是很难受吗？”
“杂志短篇情感小说影视化”，有趣也有些动人。
约炮约出真感情，几次喝酒和抢礼金本都很有意思
不喜欢励志故事——
不过都市爱情剧情给出了 现实恋爱的观感
完全是冲着wuli 🍊来看的，演员演技很不错，但是剧情真的so so，看个乐子，也就是小鸡电影吧。
好鸡汤真的特别鸡汤，特别是教练对他说的话，也算是一个草根奇迹了，不过爱情篇幅有点过大
说好谈性又不好好谈，谈什么恋爱。。。感觉男主有点…配不上全钟瑞。。。
6分多有点低了，试问最近两年真正优秀好看不冗长的爱情电影看过几个呢，一只手就数的过来了。一个半小时的轻松愉悦爱情小品，看完心情也有点好。
导演是玩了个概念差，这不叫恋爱叫什么呢？陪伴、珍惜、付出、快乐、痛苦，所以，这也是提给观者的问题吧，这算是爱情吗？逼叨逼叨+只露出光脚的“尺度”，电影这是在撩观众啊。
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