间官周吉的妻子去世得早,留下他和三个孩子相依为命。幸一是周吉的大儿子,他和名为百合子的女子结为夫妇,两人和周吉同住。幸一的妹妹秋子是一个走在时代前沿的新新女性,并不着急着嫁为人妇的她目前在办公室工作。家中最小的孩子和夫还在上学。一大家子人住在一起,生活拥挤而又充满生机。
看到哥哥和嫂嫂恩恩爱爱,秋子感到寂寞难耐,于是前往公共浴室成为了侍浴女郎,谁知道竟然在某一日遇见了前来消费的幸一。原来,幸一和百合子虽然表面和睦,可实际上感情早已经分崩离析,性欲无法得到满足的幸一选择了离家出走。家里的人一个又一个的离开了,最终只剩下百合子和公公周吉相依为命。
是枝裕和经常有过分真善美的倾向,不过感觉这更多还是他人格的体现
说多了,凯奇真棒,电影太伟大了
不忍心说不好,但全片又像为了这份“不忍心”而在努力一样,然而该怎么批评“不够残忍”呢?现实都已经这样了
结局不太喜欢。其实在是枝裕和的电影里算不得好,但尽管如此仍然是好的。不同于以往韩影呈现的犯罪都市质感,导演把景和人都打碎重塑了,融入到他的宇宙里。我仍愿意跟随他的语言去相信人的良善,但我信不到结局那种地步。
每一个喜欢尼古拉斯凯奇的观众,都应该看看这部电影。
故事的冲突平淡了许多,像是疲惫的是枝裕和随口说出来的陈词滥调。
钓鱼执法的警察和假戏真做的人贩子,谁才是掮客?
从来没有喜欢过是枝裕和,包括海街和小偷。现在我终于明白了,对社会失望却对人温情的他,只适合彻头彻尾的童话,并在童话中探讨没有结论的社会/哲理议题。在用「父忧母难」形容新生命的诞生并情感道德双重绑架了子女长达千年的东亚社会,「感谢你被我生出来」是颠覆性的宣言,也是我的泪崩点。
是枝裕和式的日式風情放在韓國背景下,甚至不如《真相》的法國背景更融洽,他一貫的細膩失了尺寸,反而讓人產生了對角色的疏離感,我喜歡是枝裕和,是洗車被水淋時全員笑顏的溫情,而不是“謝謝你出生”的矯情。
把好莱坞的做作拿出来嘲笑一番,但嘲笑的方式有点奶头乐
3.5分。 是枝裕和的“非血亲家庭”系列,只不过这次是把视角放到了韩国社会。所以题材虽然类似,但本片比《小偷家族》的步调和节奏还是要差了一截,文化的差异的确不可小觑,滨口龙介可以完全忽视,但是枝裕和还是忽视不了。 不过,我并不认为这部电影到底多差劲,它在剧本层面和宋康昊的表演上,做的依旧不错,阶级固化下的家庭破碎,人们对于血亲家庭的绝望,这些显性的现象其实都藏在隐形的社会痼疾里。
戛纳入围提名,IU演电影跟其他前辈在一起还是差多了,故事本身没有太多精彩之处,胜在情节线索之间的联系。btw开头我还以为是寄生虫...
还是编剧的问题。。。。没什么巧思,平铺直叙且没有啥亮点,卖力的表演也不能挽救啥
人终其一生都难活的通透,可我们依旧要在这条路上不断成长
是枝裕和牺牲自己的名誉,帮人贩子和遗弃者完成了救赎。
说实话又老套又无聊,特别各种各样的情感升华尬死了转变也很突然,但是几个笑点又确实让人吐了吐气,如果是凯奇老粉可能会感触多一些吧。。。
3.5星,是枝裕和童话的又一次重复,但是韩国演员们给我的感觉就是要揭露阴谋了,直到最后都是温暖的,这太不韩了,别扭。
戏中戏中戏的套娃模式结构上比较有趣,作为浪子回头的凯奇洗白之作,既有自嘲也有豁达,玩得尽兴。
依然是无血缘关系的临时家庭,结局差点意思。
7.0/10。因为了帮一婴儿暂存箱里的男婴寻找新父母而引发的一系列风波,反应了普通人生活的不易、世道的险恶与他们的善良。影片试图在传统故事片(从大量特写/配乐/煽情、各种剪辑语法等可看出)和自然主义电影(从非常平淡的叙事戏剧性可看出)间找平衡,但这次影调明显失衡压倒性地偏向于传统故事片,导致影调比较紊乱。不过,本片影像最后的总体观感似乎也称不上烂片。另外,本片作为角色导向电影对人物间的关系似乎处理地并不细腻较突兀/套路。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved