前30分钟漫长虚伪的相遇、对话(除了导演借导演之口剖白部分),假惺惺不经意间满屏流动,对比日式常见的程序式客套,韩式客套有一种等聊完就相互背刺的惊悚感,好像在看恐怖片,可怕的“他者即地狱”!
拿着野花笑着的金敏喜,美得我想流泪!!!!
浅焦镜头虚化了背景,让人专注在眼前的人物的脸上,他们彷徨迷茫恐惧,而且模糊的背景仿佛把人推进迷雾里,整个电影弥漫着不确定。Jodie演技令人信服。
浪漫至极的电影,结局那些画面看哭我,真美好啊。
几度热泪盈眶,是洪给世上最真诚最纯洁最热爱生命的人的礼物
不太喜欢电影 但被洪常秀在摄影机背后的告白打动了
两星给敢于拍出这部电影的导演
洪常秀的自我表述与公开示爱,个人不太喜欢。
天色尚早 但很快就要暗下来了 趁着白日漫漫,我们一起出去散步吧。
看洪常秀,一种仪式。地球不爆炸,老洪不放假
拿着野花笑着的金敏喜,美得我想流泪!!!!
但我越发明白,不只疫情在消耗这个世界,你也无法知晓是否能见到明天的太阳
没有正能量主旋律,没有刻意煽情,但很有效。格局很小,仅仅展现了长照中心,就折射出了整个国家的问题,明明没有投入任何援助,广播里却在说着国家对他们的付出。
又见手语啊,最近怎么回事。
一部只属于创作者/小说家的电影,大量的对白宛如小说家书写的文字,看着枯燥,却食之有味。 小说家在日常聊天中寻找灵感,于是就有了学手语的情节,专注和喜悦的神情正是小说家在思考的证明。但更多的还是洪常秀的深思与执着,似乎想拍出更新颖更精彩的作者电影,却总是在不经意间宣告着电影的破功。(对白和长镜头确实是双刃剑,但个人还是给出褒义的评价) 或许跟《法兰西特派》同理,强调创作者在作品当中的个人烙印与特色体现,也注定有走向极端的风险。不过两者的存在都是褒义的,好看,有趣,细品自有真意在。
小说家的段落可以视作洪对自己电影的解读吧。洪的样式如果在文学里寻找一个对应,篇幅拉长的卡佛,或者是近乎无色的陀思妥耶夫斯基。一种骤然凝聚的密度之美,在他也是生灭倏然而不胜自察的。
剧情有一点无聊,镜头有一点难受,但是大英帝国的演员怎么业务能力都可以这么精湛
7分
这部是洪常秀的大师课,他在很认真讲自己的电影概念:
Never is, It's always someone else
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