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被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
末日片，战争+瘟疫（生化武器），没有背景铺垫，老实说，照人类这德性，也不需要什么背景铺垫，回头看the great war很有病很莫名其妙是吧，今天也一样啊，不是吗？42分钟左右那一幕很骇人，第一感觉是人命如草芥，但说是沉船事件的话，悲剧感顿减半。总之，冰面部分最好看，不单调，美，凄厉
到碉堡之战前、可以给到五星，精彩的合成器音乐，残酷的战争背景，生命无常，震撼的冰上行动，极光荡漾………可随着抗战神剧既视感、儿戏般的碉堡之战让整部影片彻底垮掉，更别说女主最后的那些反智操作，真的可惜了
未来世界的魔戒小分队。又冰天雪地、又战火纷飞，又滑冰又打枪的，有点环形物语那种人类渺小的感觉。要结束这场战争，获得自由，唯一的办法就是拒绝服从他们的命令。
用谎言来建立的勇气，也会因为另一面的真相，成为仇恨的力量。
最后烂尾了，开始还不错，氛围感很好，最后女主死的时候，居然良心发现，也太假了，杀他继父那一段，铺垫也不够。
勉勉强强凑合着还能看，有1到2场的近战比较写实，还有劳米确实演技担当，男主确实帅，其他没有什么深度可言。
老婆好漂亮，原来是安娜，还想再看一遍美女杀手电影。那位美女也好漂亮，腿真美，又美又甜还那么坏，悲惨的身世莫测的心思加凄凉的结局。只看前半部分按部就班发展的话是不是就是龙妈遇见你之前的he版
完全吃力不讨好 本想做成复古政治惊悚片 然后深度又不够 形似神又不似 然后商业上 几场近身搏斗太无聊 演技太差 毫不紧张刺激 男主一路开挂 多次不死 宛如超人 BTW 这片都能邀请教授来配乐 网飞真有钱
三星半。故事还是有点看头的，虽然设定有些诡异。摄影值得。
一星给女反派的颜值和激情戏，还有胸和发量，还有男主老婆的温婉可人。好吧，两个美女值2颗星，不能再多了。
剧情又烂又老套，但是lily真的美得太过分，安娜都失色不少…立马去关注了一波ins发现王校长也关注了她
某种程度的希腊旅游宣传片，教授几场追逐戏的配乐加分，然后就是异常扯淡的剧情，还有男主没有立起来的演技……你也不知道主角这么拼命到底干了什么……
半年前在b站看的预告，大概了解了故事的结构框架，所以即便看的半生肉版本，也能很好的理解剧情。故事风格很像从前基努拍的那部敲敲门，养眼的俊男美女，闹剧闹着闹着就变真的来玩了。和敲敲门结局的反转不同，这部最后中规中矩邪不胜正的结局，以及1/3进度就把整个故事的套路和阴谋点破的情节多少让后一小时的剧情显得有些平白无奇了。
高科技居然没有报警系统？没有监控？居然没有二级密码？好智商高！动手能力就弱！
害 所有不交代世界观和冲突逻辑的战争片都在浮于表面。
滑冰去……战斗 比较新鲜 战争题材的片子 胜就胜在除了枪和子弹 冰刀也是武器 最后想说 母爱无限
大数据电影，剧本烂到不行。不过冰原上滑行的几个镜头还挺好看的。
内容就是富翁以为钓了个漂亮的妹纸，结果是人家早已经密谋要夺取他全部身家的人，最后他妻子和女儿来了才扭转了结局。
这特么是啥？这么重要的生物武器，就派这几个意志不坚定的垃圾送快递？剧本太烂了，场面也不咋滴，快进看看就行
救命，女主拿着剑在豪宅追人太喜感了；女主吃了炸鸡手也不洗就摸冰箱跟手机，我快疯了真的快疯了；证明这电影是22年的唯一方法居然是某角色的手机是苹果12
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