中山七里的原著,阿部宽的表演,桑田佳佑的歌声;好题材、好表演、好音乐。不得不感慨只有在健康的社会中,人们在灾难之中或灾难过后才能形成公民自组织的有序生活。这是真正的“久久为功”。遗憾的是,如此值得咀嚼的底,被挖掘出来的部分还是少了些。(6.5/10.0)-真的喜欢阿部宽,眼中总是有股坚毅和对弱者的怜悯。
因为日本的罪案题材基本没有太容易抓获的凶手,所以很早就猜到真凶是谁。从这一点上来讲,这个故事并不成功。
清原果耶看上去就像夏天的果汁,佐藤健真的拼啊,换了短发一下还没认出来。
和我说说话
叙事全崩之后,直接变“特种片”了
看得人怪难受的。。。(佐藤健现在跟龟梨和也也太像了吧。。。
有的人,一住进心里,就是一辈子。
剪辑和叙事有很大问题,但天灾之后的人祸放在今日此地实在过分应景。
2022年4月12日观看。节奏把控的挺好。
看了一个小时,大概是那个小女孩儿是罪犯吧,拉到最后果然是,剧情还是有些平淡,比起身边正在发生的事情,还是欠缺一些感染力。
以为是一部纯粹的爱情电影,但主线旁杂(两主角间的那种敢爱不能爱不敢爱的情感表达不够细腻),时间跨度过大(上世纪80年代到2018年),加塞了各种桥段(爆炸车祸癌症出国),影片后半部分大篇幅干细胞不老的实验,什么生命永恒,亲人逝世,时光倒流……视觉风格从80代风到布拉格广场的欧洲风到非洲到现代中国,导演似乎穷极一切手法和内容,想表达一种大时代下具有生命意义价值观的爱情。
生活越来越好了
伤疤上的故事,白夜行般的迷局,包裹着社会问题。很日式的叙事,中二又真诚
整个就是无语,感觉是强行把两个本子合在一起,给拍了出来。
在巨大的社会事件之后,呈现出来的边缘角落。
对医学介绍那么多干嘛,对剧情有什么推进作用?当科普来拍的吗?
表面是悬疑案件,内里却是表达大地震后的日本社会人们内心的创伤。地震后社会保障类的工作量剧增,大家都很累,经历了地震创伤的人们心里也很累,但还是呼吁关照那些真正有困难的人。阿部宽表现的中规中矩,他在这部电影里的脸色和形象感觉更适合去演僵尸片。清原果耶表演的不错,不过也还是比较稚嫩,需要继续锤炼。佐藤健的传统日本小年轻的吊样演的也挺好,就是这种人物形象并不讨喜。
没有推理逻辑也很缺失,但是现实和当下往往更加魔幻(04102022)
再看一部日式愚蠢
——2022年春,谁能想到上海市民就这么强行能共情了。
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