我真的非常讨厌索伦蒂诺 比贝托鲁奇还讨厌很多
阳光、家庭聚会、阳台观赛、父亲的办公室、一家三口骑着vespa去小姨家… 然后是接受现实。我是个孤儿了。想去看看那不勒斯了。演员找得还真是有那么几分相像。(也相当赏心悦目)
然而不久后,所有人的情感在得知马拉多纳的去向后转为相同而扁平的狂喜。
男孩变成男人,可能是一瞬间,可能是一辈子。
同样往《阿玛柯德》看齐,《诗无尽头》比这个好。
我一直以为,这片名应该是专属马拉多纳的传纪片
Filippo Scotti,美丽的男孩。接下来,他将,胸毛越来越多,肚子越来越大……
我似乎一夜长大,坐上了前往罗马的火车,就像远去天堂电影院的多多。
那不勒斯阳光灿烂的日子。悲伤来临的时候,命运的齿轮开始转动,你就长大了。
想起一堆同类题材的电影,如金宝拉的《蜂鸟》,用一种恒定的坐标譬如马拉多纳的上帝之手进球、譬如圣水桥的坍塌来建立起时间的支点,围绕支点建构年少情感的来龙去脉……索伦蒂诺用当代电影摄影布光技法去捕捉年代故事,既是一次时空对撞,也是一种对时间滤片的破坏,寻乡电影(少年是时间的乡愁)不可避免地陷入到自说自话的地步,露出疲软的自恋、暗自伤神的呓语面目。
#金帧9th#HOME4th 20220226
前半个小时……比叨逼叨了一堆废话,漏了两次胸部……然后就继续这个循环……也许有人叫这个为细腻,但这是个人很不喜欢的那种……
从那天起,那些不堪的,伤心的往事,那些美好的,天真的回忆,那些浪漫的,激情的邂逅都随着男孩的离开而永远留在了美丽的那不勒斯,"上帝之手"或许更多地发生在"事在人为"。
所有intimate私人史都能戳到我痛点 那不勒斯梦游
马拉多纳的手,那不勒斯的夜,小男孩的忧伤......
他的脸比甜茶生动。索伦蒂诺的阳光灿烂日子。
审美战胜一切。原来看女人和看电影是等量齐观的事。
作为性启蒙的小姨,香烟走私犯好友,帅气的哥哥,可能是最后走出丧亲之痛的姐姐,破处以展望未来的老邻居,绕不开的马拉多纳,球场上的痛哭,剧场暴走一番提点的老导演,"他们不让我见父母遗体"的撕心裂肺。
这个无限接近费里尼了啊,但我喜欢的索伦蒂诺好像是他不费里尼的那部分……
索伦蒂诺拍东西 如果少一点宗教性的超验意象 好像就失去那种浑然天成感了(甚至有元素堆砌之嫌) 这就是他和费里尼的差距吧
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