个性想法独特，令人摸不著头绪，嘻皮笑脸又黑暗疯狂，有着庞大知识量、敏锐洞察力和强大格斗术的男人井泽范人（泽村一树饰），看起来像个迷，其实是前公安菁英警官，尤其擅长潜入搜查。由于某起案件而被左迁至总务部‧资料课担任室长。而资料课表面上看似问题人物的集合地，但暗地裡进行著某项秘密计划。
这计划是把全日本国民的个人情报、全国的监控镜头、电邮及电话的通讯资料等收集成为大数据，再配合过去15年的犯罪资料，以人工智能及统计学进行分析，找出很有可能将会犯上杀人罪的高度危险人物。为了把“未犯系统”实用化，资料课就要利用这些危险人物的资料，出动进行潜入搜查，了解目标何时何地为何会杀谁，从而阻止案件发生。所以表面上的资料课，实际是叫做“未犯”的全新刑侦系统。
井泽范人同时也负责管理一众极具个性的部下。 包括一直在寻找失踪前搭档樱木泉（上户彩）并与井泽作对的山内彻（横山裕），抖S格斗女警小田切唯（本田翼），怨气连天的骇客高手南彦太郎（柄本时生），无所不能却不起眼的田村薫（平田满）。而他们的直接负责人东堂定春（伊藤淳史），则是想把犯罪预测系统引入日本的警视厅的精英，一手打造了“未犯”。
至于系列本来的主角樱木泉，在上两辑是新人女警，经过7年后已成为在第一线活跃的搜查官，然而某次她在进行特殊任务时消失，警视厅为了避免公众恐慌，把和她失踪相关的“不适当真相”隐藏。然而“未犯”系统的出现，很可能和她的失踪有关，到底当中有什麽不可告人的真相？新主角井泽范人和樱木泉之间又有什么关系？
看着6点几的评分，差点就错过了。我觉得还挺好的啊，虽然流水线痕迹很严重，特别是吴京和沈腾的。但国内影视剧这环境，真的别挑了啊。比那些脑残爱情剧好多了去啊，也不见得分有多低。
吴京这一Part不好，其它和家人欢欢乐乐看看还是OK的～
渺小的尘埃
徐峥部分：看得最为焦虑，导致我连这部分的标题都没记住。
《鸭先知》，3星，比不上“家乡”里徐峥的发挥，但也还行，我甚至看出了一点儿韦斯·安德森的感觉。
《诗》这个故事一上来这长镜头好刻意啊。
降星/3.5。作为展现国家意志和总体实力的“命题作文”，《我和我的父辈》基本上代表了当前国产电影产业制作的最高水平。《鸭先知》编排最好>《诗》表演最好>《乘风》场面最好>《少年行》包袱最好。
平凡的渺小
各种场景合成一个大电影 其实就是一个个故事会 挺有意思·
人人都有想法，但不是有个想法就可以导戏，导演这个职业还是需要学习一下的。
3.5分/ 四个独立单元，四个导演，四种明显的风格。京味太重了，看着过于憋屈，后半截是溢出屏幕的个人英雄主义，太难受了想在电影院按跳过。唯一一个女导演章子怡，有很认真在煽情，剧情很戳泪点，但是色调很不讨喜。还是徐峥比较稳，也轻松快乐，看完很舒畅也没啥负担。沈腾的搞笑那是很在点上的，但是又太前卫了，有些东西要猜着看，而且篇幅太短了，好多事讲不明白，感觉完全可以改成一部独立的电影了。
日升月落
《诗》这一单元很像《无问西东》中黄晓明和章子怡那段故事，孔明灯意象化表达比白昼流星好很多。
爸爸说《鸭先知》这段很好看
第一个故事吴京抗日神剧太扯了，应该删掉。第二个造火箭失去父亲悲情。第三个徐峥做生意拍广告的故事，太可乐了。第四个故事，喜剧，以科技才是国家的未来结束，挺好。
徐峥鸭先知一段挺有意思，能看出点新意和心意，其他几段太凑合了，像央视公益广告。
第一段乘風看到的都是血腥暴力和復仇，第二段開始有了更多的人性，第三段更多對不同的包容，第四段的腦洞大開也是很有趣
#诗
剧情套路都太经典了，不过看看还是没问题的。
乘风，吴京一如既往的用力过猛；诗，章子怡让人眼前一亮，通篇眼含热泪，致敬我们的父辈，他们不为人知的奋斗过、燃烧过、热爱过；一个父与子精忠报国视死如归，一个两代人默默奋斗甘作中国航天奠基石，关于中国第一支广告片的鸭先知显然接不住这么厚重的前戏，徐峥稍显平庸且和前两个故事形成明显的撕裂感；本来沈腾马丽有望一锤定音，可是少年行却意外翻车，这次的压轴戏比我和我的家乡中相差甚远，包袱抖不响立意空洞乏味，全程尴尬不断直接拉低了整片水准。
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