李标炳(刘丹 饰)和妻子梁润善(李司棋 饰)结婚多年,靠着经营烧腊店为生,尽管生活不易,但两人彼此珍惜,为家庭付出,内心充实着幸福和满足。然而,他们的亲情观和家庭观全并没有遗传给下一代,家中的四个儿女需要依靠他们自己的力量走完人生路。 大儿子李添福(蒋志光 饰)虽已结婚,但对强势霸道的妻子十分不满。二女儿李多欢(郭可盈 饰)和三女儿李多欣(郭少芸 饰)虽未同胞姐妹,然有着截然相反的个性。小儿子李添安(刘恺威 饰)打小受到家人的精心呵护,性格反而桀骜不驯,如今更是企图脱离家庭,和女友同居。时光如流水般无声无息的逝去,孩子们长大,父母老去,在他们之间流转不变的,是唯一的那一份真情。
这几年导演拍私人电影都好好啊,我可太喜欢了。
前半段段子轰炸了一下就疲惫了,后半段严肃得不太自然。
感觉马拉多纳的背景铺设不是很和谐,意义不大。
审美里穿插了很多审丑,美是真美,丑像是在搞笑
这么幽默又相爱的父母,就这么没了,真让人伤心,拍电影确实需要很大的勇气。
“我必须要看看他们!”
三部曲最后是青年故事,也是最烂俗最难拍好的。青年只有一个主题,成长。结合过去现在和将来,充满遗憾,充满痛苦,保罗一直能把意大利小镇拍的如梦似幻。
你年轻,你疯,你是自由的,你要说出来,仿佛是神谕,无处不在的迭戈,无处不在的费里尼。他用眼睛观察一切。好电影让人遗忘现实。
不知道为什么,人家那不勒斯的青春,我浙江人特别有共鸣
配乐很赞,后面部分比较有共鸣,那种情绪。那不勒斯太美了呀,希望有机会去
抓准了成长记忆应该有的形状与结构。镜头与镜头之间,幕与幕之间是接近碎片化的,是不被条理严密缝合的。定格住永远难忘的屡次浮现的画面,少年骑摩托车载着父母奔驰。有替代画面的声音印记,父母的口哨,少年对好友发出的口哨。还有若隐若现的人,一直躲在卫生间的丹妮拉,临近结尾才走出亮相。马拉多纳的“上帝之手”是神迹,电影也有那么多堪称神迹的时刻,也是同一刻,吵架父母握住双手言和。“上帝之手”故意或偶然,故事走向也陡然迎来父母的死亡叙事。电影没有去窥探法比托的内心感受,而是对成长前一个即将松动的固态世界的的回首凝望,弥漫着无意识的氛围,迷茫、愕然与无解,法比托去往罗马,才是成长动态的开始。选择包裹在私人且私密的个人空间话语里,与意大利的民族政治、宗教、历史审视都保持距离,是与《阿玛柯德》的不同。
蒂莫西二世吗…前半程的家庭群像还挺搞笑的,从爸爸妈妈死了那里开始就无聊起来了
In 1980s Naples,榜样,情欲,成长,前大半的故事感营造的真好,从主人公说我想拍电影开始成了私人的情感宣泄。
关于家庭生活、懵懂的性、足球痴迷和电影梦想,男孩从中体验一切,并做出选择,看起来很私人,但整体气质还是偏向大众的。那不勒斯的水啊,承载了太多太多的情感,每每看到有人在那水里游泳的时候,就感觉生命也不过如此了。平铺直叙,尽量克制内敛,偶有出其不意的时刻,意大利民风淳朴,也锻造了影片与众不同的面貌,可远观,却不可近看,整体感受差了点。
只不过换了主角,场景,情节的另一种演绎。
整部电影明媚的,淡淡的,却又是轻松的,一双隐形的上帝之手真的可以轻易地将人间搅翻,再想到东航全部遇难…唉…
8.5 那不勒斯的夏天,海浪声口哨声两百码快船的声音。关于生死、原欲、友情、电影。父母去世前还以为两人是在沙发上打盹,这场戏和后面的医院片段写得太好了。
审美战胜一切。原来看女人和看电影是等量齐观的事。
关于保罗索伦蒂诺,就是你永远都猜不到他的下一步,是惊喜还是惊奇,他似乎有着源源不断的创意,把深刻和美学融合在一起。
还是不够浑然天成,有佳句。相比于费里尼确实还有差距。马拉多纳也是左翼斗士啊。
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