导演是真爱马拉多纳，可是不怎么爱那不勒斯。
1.致敬费力尼，致敬《阿玛柯德》，结尾主人公的离开亦是让人想起《浪荡儿》的最后一幕；2.如同每个人的青春一般，欢乐、迷惘、悲伤，情窦初开、死亡与离开，本作导演的青春亦是如此，在那不勒斯的美丽风光下，观众进入了一场旖旎的回忆之旅。
带两宝去的，外国人也很会编剧，各种反转，加人性主旋律。
似乎是少年成长故事，全场百分之八十都是老年观众（你瓣迷影口味重哦）
带两宝去的，外国人也很会编剧，各种反转，加人性主旋律。
坏蛋们的良心好像长在了尾巴上，无聊中勉强嗑一嗑狐狼cp
动物动画还是得看好莱坞，狐狸市长我是真喜欢！
很适合小孩子去看、也很适合合家欢的动画片。
节奏紧凑，镜头表现力很强
索伦蒂诺的电影很擅长用神迹时刻来提升电影的情感层次，尤其在《年轻的教宗》里对神迹的应用达到了最佳，而本片索伦蒂诺却减少了对这种神迹的应用，他回到故乡重新审视自己的少年时代，那些隐秘的伤心往事和成为导演的铺垫之路都在那不勒斯的海水中慢慢浮现。电影很私人，涉及导演自我往事的映射，也因此很轻柔。费里尼和马拉多纳，分别在电影技法上和往事中像两尊神像是精神的图腾也是模糊时光的印证。上帝之手的隐喻潜藏了所有对命运的唏嘘，而在离乡的路上，少年的心绪和时光也一去不再复返。但这部电影对于索伦蒂诺来说所表达的还差很多，甚至有些对索伦蒂诺电影的重复审美疲劳。
The decent suit, with a hole to let his tail out, makes the wolf feel like an aristocracy.
我们看到了悬崖飞车的时候。小家伙拽着我的胳膊。(⊙o⊙)哇！
结尾那一段还挺燃的，在想打四星
绝大部分人这一辈子需要破处两次，一次靠自己，一次靠上帝。
每次看动画片都会有这个感慨：人类真够自大 虽然影片一直告诉我们不要刻板印象，但是刻板印象还真不少
热热闹闹开开心心，刻板印象，人类一边倒的他们是好人！他们是坏人！鲁邦不二字动物版本哈哈哈哈哈
是我喜欢的味道，那不勒斯的蔚蓝海岸，少年成长的烦恼和伤痛，要马拉多纳还是小姨？以及那盘永远没看成的美国往事，一切都回不去了。去监狱看走私犯朋友的时候，朋友对少年说你是自由的，少年蓦然回头，模仿起快艇在海上驰骋的声音，凸…凸…不知道为什么我就哭了。
字好像在最
看得很快乐，虽然很套路但也很喜欢（重庆百丽宫ifc）
“人物形象”设计的感觉有点偷懒，尤其那蜘蛛。绿色爱放屁的家伙一直没看出来到底是个啥。
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