乐观开朗的狸猫女何晓晴和蠢萌哈士奇男毕湛朗相识缘于一场 “助人为乐”的行动，这场行动却阴差阳错让两个年轻人的生活发生了天翻地覆的变化，也因此触发了一系列高甜高暖、励志又充满趣味的青春故事。剧中的不同角色，各自对应着不同的动物属性，狐狸男毕希文、天鹅女冬欣、孔雀女乔玲玲等 人在与何晓晴、毕湛朗相处的过程中，共同比拼、成长，更加坚定地追逐自己的梦想，也各自收获了属于自己的爱情。
这是个爱情片？前一半和后一半确实像两个人写的
背景和观点都不错，但故事太牵强了，怎么可能一小姑娘独立杀了两大男人，即使有电击枪。
故事和主题其实是比较一般性的展开，依赖情感在压抑处滚动的力量创造情感的体验。但我就很吃日式剧作这一套，那些在连接处，忽显忽断的情感指向，被演员们对剧本的深情演绎积累和爆发出来，紧绷成一根伦理和社会规则相冲撞的颤动的弦，当然也是很传统社会派的做法，但又有何不可呢，社会派的议题，也需要自我较劲式的人文关怀，这和观念思辨是不一样的，懂日本人的世俗情感就懂这样的“无聊”表达，相反是不会懂的。
老王，也是会老的，也会起夜；也会在睡不着的夜里，把年轻时的那一道道墙，悄悄地再翻一遍～
表面是悬疑案件，内里却是表达大地震后的日本社会人们内心的创伤。地震后社会保障类的工作量剧增，大家都很累，经历了地震创伤的人们心里也很累，但还是呼吁关照那些真正有困难的人。阿部宽表现的中规中矩，他在这部电影里的脸色和形象感觉更适合去演僵尸片。清原果耶表演的不错，不过也还是比较稚嫩，需要继续锤炼。佐藤健的传统日本小年轻的吊样演的也挺好，就是这种人物形象并不讨喜。
好希望，他能再骑着摩托车，带我到处走
92年斯洛伐克才和捷克分裂，90年你去的时候得叫捷克斯洛伐克!
社会派悬疑的感觉，主题是311震灾创伤，比较早就猜到凶手。还是看过就算了。
片名即表明导演的态度，且具挑衅性。这是一部抨击日本福利救济体系的政治片，却包裹在犯罪悬疑故事中，又以三一一海啸事件作为背景。说实话，故事讲述得相当牵强，愤怒的情绪表现得淋漓尽致。两位男演员一贯的不会演戏，不管什么角色，永远都是一副面孔。日本的福利制度颇被攻讦，自身确存问题。但福利却是双刃剑，度在哪里还须谨慎拿捏。毕竟人性难测。
92年斯洛伐克才和捷克分裂，90年你去的时候得叫捷克斯洛伐克!
上海疫情被封了半个多月了，深有感触。天灾大家没办法，这人祸谁能释怀（喜欢这群演员）
震災は怪物だ。又是一部311震灾创伤片，霓虹金还真是能把大震灾题材翻来覆去地讲故事啊……应该也算是震灾10周年纪念片，濑濑敬久监督又一次选择了很稳的社会派题材然后很稳地讲完了它（并且依然稳定地没有新意），这种纪念题材给这位监督也算是一种稳不出错了。
这是一封亡者的告白书，也是一封与自己的和解书。面对时间长河裹挟尘间世俗的冲刷，我们身上能称上不老的，只有心底埋藏最深的那份美好记忆了。PS：又一次看到写书的老王，真好。
分几个时间线拍，但是又不明显，所以这两天我看了两遍。灾难后的次生问题更加隐秘可怕，其实站在不同的角度和立场，这都是场悲剧。
一个月后再评价，剧本和成片的距离是一部广播剧
好压抑
电影探讨的问题很现实，很发人深省，演员也演得很好，只是节奏上显得拖沓。
时间有限看了一半, 我想打满分, 王珞丹总是能给你惊喜.
王传君的片子真的都很不错，如他所说好长的故事，不知道莫名的喜欢这个故事，为什么王珞丹说讨厌自己的角色，为什么呢，明明是被迫生存，明明都是爱而不得而已！如苏所说他好的时候我不必在，不好的时候我自然在身旁！
眼下看这个真的是……在天灾人祸不断，各种问题防不胜防的今天，看这部电影只会让人觉得更难过～
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