被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
土耳其就是个沙雕，我的意见一直是：兄弟阋墙，西方版本的宁与友邦不与家奴，否则红军早tm踏平伊斯坦布尔。不是不还 时间未到而已，源头上都是英美系造的孽
那条煽情线，真俗到让人难以接受，故事主旋律也罢，运镜不用一味想着高大上煽情的……
这个垃圾电影政治立场有问题，111分钟左右有一个指挥大厅世界地图亮起来的画面，中国大陆和台湾不是一个整体
多它一个不多，少它一个不少型电影。请了好多大牌，却索然无味，一点新东西都没有啊！！
Inspector Das这女的我从开头讨厌到结尾……话痨Nolan长得太像某Ryan也是神烦了……但是真的笑点好多，各种神梗！一点都不血腥但看着带劲的爆米花电影。还有就是如果在国内上映不了，我大概是明白为什么不过审了……
感觉有点什么都想融进去，又什么都没拍好，除了感慨毛子女人真白，毛子男人真战斗民族，过几天可能就想不起来什么了。这个电影应该是根据15年那起土耳其击落毛子战斗机的真实事件改编的。
我还知道你的浏览记录哦，大杀器，要留清白在人间。你就像个穿了衣服的墙，强森，我也分分钟担心你衣服被迫爆。剧情也是很努力反转反转再反转了，没想到贱贱才是三人行里面的第三人。剧情能看也很流水线，不过三人组还是有吸引力的。
最后还有，我真的不理解《我们的女孩》这种傻逼片子居然能有7分多，这片居然7分不到。。
俄熊绝对是有仇必报真性情的典范。本片妥妥的爱国主义教育+肌肉展示，借电影中对手的口说出对俄罗斯的敬畏，煽起情来也是超级催泪啊。
小贱贱依旧嘴炮无敌。剧情有点弱，最后为了反转而反转
58分前一直在铺垫男主对俄罗斯空军坚定的信仰。男主2年飞行员学校毕业，一半的同学离开俄罗斯空军，他的同学劝他别在固执于父亲对他的期望。在服役后很长时间里，迫于家庭压力，妻子期望他转民航，而受自己恩惠的学员也推荐他去面试民航机长，但当面试时再次遇见读书时飞行员学校的同班同学酒肉铜钱般的劝说下，他拒绝了对方，此时促使他更加坚定自己的信仰。即，我不是为俄罗斯空军工作，而是服务于俄罗斯！在事件出现前，自己的同僚把他移除派遣到前线名单，谎称考虑他年纪45+，他却说，我作为教学长官，不在前线看学员作战，怎么才知道自己教得好不好。结尾极其美丽，男主得到了妻子至始至终的认可：你今天很勇敢！永远不要违背自己的意愿！而且男主得到了小儿子的誓愿：我要成为像父亲一样忠诚勇敢的空军。喜欢俄罗斯人有仇必报的性格杀伐果断
俄军主旋律，战争场面一流，就是情节过于拖沓。
爆米花电影，但快乐就好啊，有勇有谋有颜值，还有贱贱的可爱
真实事件改编的主旋律电影，捎带手黑了CIA。战斗场面还行，硬插进去的闪回看的有点出戏，应该能有更好的叙事方式
最后营救拍得太省略了简直就是SSO一现身对面就死光了
5.8分。这就是正片不成，爽片也不成的地位……若是做成《王牌保镖》这样的爽片也好，动作剪辑七零八落，剧情反转堪称儿戏。继《摩天营救》之后，罗森·马绍尔·瑟伯又贡献出了一出愚蠢搞笑的高成本动作电影。
所有该有的元素一个不少，很精彩很满足，少给一颗星是因为还是剧本的老问题，情节越到后面越崩。
叙事和情节还行，没想到男主还是牺牲了。
我还知道你的浏览记录哦，大杀器，要留清白在人间。你就像个穿了衣服的墙，强森，我也分分钟担心你衣服被迫爆。剧情也是很努力反转反转再反转了，没想到贱贱才是三人行里面的第三人。剧情能看也很流水线，不过三人组还是有吸引力的。
老毛子战争片的剧情，就好像片里说的英文，我全听成俄语一样
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