形式上的性冷淡感拉的满满的,如同故事的底色般苍白。
5.2 PTSD的高级包装,信息的简化促进人物和观感处于失控的紧绷感,除了奥斯卡在其他角色都是多余的
沉郁的气质,叙事上颇为反类型,但略显不够powerful
ᐈ因为他的下巴比中国电话簿里的名字还要多
想看施拉德拍《出租车司机》……性冷淡的表演搭配性冷淡的配乐营造出一种虚无的迷幻气息,而先验性的影像恰让观众看到了布列松新世纪通过数字媒介所延续的一种可能。Oscar Isaac可以说是年度最迷人的男性银幕形象,在存在主义的救赎中竟创造了反传统的皈依,而罪恶永远无法抹除,在审讯的囚牢中我们仍旧看到收敛的刺激感以及来自地狱深渊凝望人性的恶魔
并没有那么差,但又的确很多时候并没有满足类型期待。
问题应该有两点:一可能是制作成本上预算太低;二是施拉德导演天赋太差
关于赌博和虐囚部分都很不错 但主角帮助男孩和放弃比赛的动机仍然缺乏必然性
格调,节奏和配乐都很合意,尤其音乐,很棒。故事么,一般般,但是还是给五分
看的时候觉得这个片儿和《第一归正会》有点像,原来一个导演。
Redemption is addictive with no end in sight for sinners seeking an end
讨厌自恋的导演。
中规中矩,平平淡淡。ps台湾宣发做的和💩一样
监狱里用鱼眼表现是真压抑
看得好费劲啊…明明是一个赌博片儿,生生弄成了文艺片,然后配乐我真的想问一句,老搞的那么rua何必呢……
enmm what's the story for?~... 复仇和赌博两个故事放在一个电影里真的好吗?
daddy还是那个daddy,一把掀翻小屁孩的时候我只能 wow~ 其实配乐都很好听,就是用力过度了一点,太想营造纸醉金迷的糜烂气氛了,以至于整部电影都像一篇“散”文诗。
男人充满了黑暗的历史,饱受精神的折磨,在逆境中自我救赎,还要挽救年轻人(《文科恋曲》是拯救处女,本作是拯救傻逼复仇男孩),不惜双手沾血,手刃威廉达福(影帝别接这种烂片了吧),还有拿一丝不苟后背的油头,重复使用的鱼眼镜头,强行扭结的酷刑与牌局,实在给不出及格分。
施拉德的写作是70年代classical Hollywood式的,始终有一个hook吸引着看下去,所以完全不会觉得闷。他知道什么该交代什么可以省略,每一场戏又会与前面或后面的某场戏产生呼应,整部片是一个有机的整体,很好看。但是施拉德的拍法是反类型的,这两种风格的混合形成了一套他独特的美学。
有电影的质感,画面老练,故事本身冲突有点儿突兀
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