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被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
金凯瑞的演技依旧是亮点，但是也把动画感又往上提升了许多。
想说对电影的评价与观看当下的mood着实有很大的关系，这部在剧情上和优秀绝对不沾边的反倒在当下让我看得很开心，尤其是在被瞬息全宇宙污染了眼睛之后。 因为世界观背景是游戏，所以怎么扯淡搞怪都合理，而在瞬息那种日常生活中插平行宇宙就完全是胡编。
再加上些漫威和dc吐槽
缘起，补足了紫霞的来历和紫青宝剑的设定。一些地方和老版还能对上，错误的时间遇见了对的人。还行的改编
第一部的剧情我都已经差不多忘光了，边刷边回忆，还是金凯瑞最出彩。此外，只能说还是很普通的合家欢电影，感觉什么时候出3的那会，我应该也已经把2给忘光了。
感觉值7分，打10分是为了往上把分抬抬，不要对网大有偏见
个人觉得作为一部网大，真的很不错了，男主的话他又不是啥古偶美男子，演齐天大圣还是挺可的，最主要演技是真的很好。女主辨识度高，演技吧胜在自然，不算尬。。。剧情不乱很好看，大话西游系列终于出了一部可以看的续集了（其实虽叫续集实则是前传）
没错 这其实是平凡人的故事啊
幼儿特供或童心未泯的，我为什么要看呢？因为看了第一部！制作的确不错，但剧情马马虎虎。
续集明显经费充足了不少，中后段大场面不断，视效升级不少。
比第一部强，起码没有那么低幼了，而且视效方面也大大加强。最终还是一个流水线化的探险+超级英雄电影。最后变身说明导演应该是《龙珠》的粉丝，只有超级赛亚人才能救地球。
特效升级，反浩克装甲+超级赛亚人变身+惊奇队长+宇宙原石，刺猬索尼克开始成长为超英了
紫霞虽然不太可但居然比预想的好一些。
感觉比前作要好一些。又多了两个毛绒绒的可爱新角色。剧情虽然说一如索尼合家欢电影的爆米花模式，不过也是尽量通过一些有趣的转折以及略显脑洞的特效来展现出足够的趣味。男女主角色在这部变得可有可无，癫狂的金凯瑞所饰演的可爱又迷人的反派角色挑起大梁。不过反正这政治正确的男女主的存在就显得鸡肋，看喜剧之王近两个小时的卖力表演也足够了。
2022.5.8 北美都上映一周了才宣布引进！墨迹死了 但没想到5.4韩国上流媒体了就等熟肉了哈哈哈 不错 索尼克系列就没让人失望过 特别是二次元和三次元完美结合是真的牛逼 还有最后的把故事情节像素化不就变成了游戏里的样子吗 这部分真是别样的惊喜了 一开始蛋头博士自己和自己下棋哈哈哈 老爹他们去夏威夷参加婚礼 索尼克在家里造反了 这部还多了纳克鲁斯还有双尾狐 塔尔斯 我好喜欢这只黄狐狸诶 好可爱 范迪塞尔和巨石强森都知道 笑死了 穿越的戒指在婚礼上 西伯利亚的雪都冲到夏威夷了 整个婚礼都是预先设好的圈套 真笑死 为了抓索尼克准备这么多年办个假婚礼 666 轻功水上漂 我就猜到就要到最后一步了反派内讧了 泪目 两只刺猬互救 这三个有点bvs那味了 最后还有黄金索尼克？？
假如没有金凯瑞，这就是一部无趣的游戏改编俗片。
4.都2022年了，反派到最后还非要搞一个那么又大又蠢的机甲，啊，真是……
小成本，服化道特效差点。
只要金凯利还参演我就会去看！这没有什么可说的！前年第一部到今年第二部，时间跨度不大，但有点小退步！真人版的氛围与定调我很喜欢，其实挺温馨的，但第二部的说教意味和亲身示范感的老毛病又来了，其次呢！本片是一部非常好的商业示范片，因为它所展现出来的问题和缺点都太典型化了，大场戏之间连贯点有些薄弱，连贯感不强，有点各自为政互不相通，且都处理的很苍白，中后段婚礼太尴尬太无聊，都有点内地‘喜剧’闹剧的味道了，为了闹而闹套路感太强，有点太执着于把自己定性为爆米花的合家欢片子了，且包含索尼克在内的人物都有点低幼脸谱化，而且是我的错觉吗？麦登登这次怎么这次怎么有点不入戏呢？金凯利依旧牛逼没的说！不过他那有点同志感的石头助理小哥倒是挺抢镜的，感觉他跟金凯利搭戏挺受前辈照顾的，金动不动就帮他找画面，会继续追！
女主角的扮相很适合呢
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