稻城亚丁文章我希望 高清

评分:
9.0 推荐

分类: 剧情片 2001

导演: 约翰·塞尔斯

剧情介绍

  包工头乔· 里纳尔迪的儿子尼克因闹独立而怠工,两个骗子博比和齐普拉他抢劫马德· 安东尼的电子仪器商店。而这个抢劫案是由当地无赖卡尔一手策划的。乔· 里纳尔迪拥有L 街的产权,市长对他施压,要他拆除。市长急于开发这个地区,是因为检察官对他施加压力,威胁要揭发市政府的腐败现象。黑人市政会成员温派他的亲戚弗兰克林为马德· 安东尼作夜间看守,抢劫电子仪器商店出了差错,弗兰克林抓住了博比和齐普,尼克侥幸逃脱。L 街的黑人小伙子德斯蒙德和蒂托受到坏警察的骚扰。蒂托为了发泄不满,在公园里抢劫了和温的妻子里莎一起工作的教授莱斯……

评论:

  • 乘安 1小时前 :

    我不够了解北野武,但是我快哭傻了,嗷嗷哭,师父太好了,怎么这么好😭😭😭

  • 商妍芳 2小时前 :

    浅草时期的北野武,导演很谨慎提炼了师生情启蒙的故事。不知道有没有人跟我的期待一样,北野武的履历大可必走严肃路线。当年《坏孩子的天空》里就隐约可以看出北野武对于自己成长的态度。非要煽情,最后一幕的长镜头足够了。

  • 富擎苍 4小时前 :

    结尾完整了,看完居然才知道这居然是北野武的传记

  • 拓跋翠柏 2小时前 :

    是个好故事,但是拍得太一般了,几乎是网大级别。

  • 仰宾实 1小时前 :

    铃木保奈美还是好美啊!但影帝真的是过分努力还是一直让人出戏了

  • 壬元明 4小时前 :

    3.5 情感回忆大于一切的片子。《浅草小子》没有全景式展现日本导演北野武的一生,而是聚焦漫才表演期间他与师傅的关系。师徒间的互动很感人:长辈教晚辈逗笑而不取悦,晚辈使长辈的价值在死后更加绵长。最后一个长镜头,跟着蓝鹦鹉,彼得武进入法兰西座,往日情怀历历在目,他终于可以跟老师一起说出那句彰显身份认同的话了:“我可是谐星啊,你这笨蛋!”

  • 公孙听枫 1小时前 :

    铃木保奈美!也太美了!!!

  • 单鸿飞 9小时前 :

    难免有煽情的成分,但一想到导师对我。这份恩情是多少感动都不足以言说的。

  • 何初之 2小时前 :

    在被蚊子骚扰一晚上心浮气躁想揍人的时候看完了这部片子,笑着笑着就哭了,很煽但是很受用,平静下来了呢。(ps:影帝演得挺好的,虽然北野武的面瘫是后来车祸留下,但这样处理确实更有记忆点也更符合“北野武形象”呢)真想知道老头自己看这部片子的时候是什么表情,是不是也八嘎牙路个不断😚

  • 彦月 5小时前 :

    4.5/5 顺序、插叙、倒叙并行的叙事结构使得剧情丰满有趣。最后北野武本人走回浅草法兰西座的长镜头堪称本片高光,物是人非,有种夜深忽梦少年事之感。前期铺垫过久扣0.5星。

  • 五情文 1小时前 :

    爱惨了这师徒情谊,影帝表现可圈可点,但更钟意大泉洋的表演。

  • 初楠 2小时前 :

    阿武,记住,不要讨好观众,由你来告诉他们什么是有趣的。

  • 婷萱 1小时前 :

    “没人求你看,有得看是你的荣幸,给我乖乖闭嘴看下去”

  • 位思懿 7小时前 :

    影帝不愧是影帝,大泉洋也沒被壓下去,兩人演技相當看的很暢快。師徒情確實好哭。

  • 拓跋谷秋 6小时前 :

    禮拜日晚上最適合看這種 N 零年代的勵志片

  • 庚天蓉 2小时前 :

    完全是一部靠情怀和滤镜的影片,就像结尾那个精心设计的非现实长镜,情怀全搁在面上,有种自恋的尴尬。影片到底要表达什么,是否就是最后师父在电梯里的那两句话“不要讨好观众”“你是谐星”,那么影片的三或四个时间段的设定也并不作用于这层表达。如果这不是北野武青年时代的故事,励志实在太过一般,甚至不如【火花】,阿武行事也缺乏更具北野个性的桥段;是浅草法兰西座的怀旧群像吗?但次要角色塑造也缺乏个性与张力。影片也没拍明白短剧和漫才、剧场和电视演出的区别。整部影片节奏感不好,温情过多,热血却少,甚至阿武为何大学辍学来到浅草也被一笔带过;导演甚至太过入世,恐怕因为忌惮分级,脱衣舞店拍得竟也畏畏缩缩,千春也被概念了。换一个逻辑想,以深见师父为核心人物,一个跟不上时代却有执着信念的人,是否更有价值。保奈美真的老了。

  • 封彭泽 2小时前 :

    这一段师徒情,如同父子情,情真意切。不要去讨好观众,不要扮丑,要有真功夫。

  • 弓祺祥 9小时前 :

    故事节奏稍有拖沓,有些场景为了煽情拖得有些久了。还有北野武的长相真的是过于独特,柳乐优弥虽然有足够的演技来演这个角色,但毕竟还是长得太帅了。

  • 户初露 8小时前 :

    最后老年北野武神游故地的那一段长镜头,没忍住,哭了。

  • 吉阳 1小时前 :

    極富人情味的敘事,在懷古的鏡頭光線中主要映照的是愛徒與敬師,是表演家庭中的飄搖和扶持

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