好像英国贵族阶级间的恋爱故事一直很吸引我。可能贵族们处事应变时，不失身份的高贵举止，矜持态度和委婉对话总能吸引我吧？
看到最后的"For Wes"我才知道Wes Craven已经去世了。
看了评论有点懵，首先他们一家的饭馆就是会长当初给他们使用的，只是口头承诺会给用十几二十年，所以女孩父亲就自己贷款加盖了二楼，现在会长没有在承诺的期限要收回房产改建高尔夫球场，所以女主爸爸就去理论，接着就抢车发生了车祸，我个人觉得会长没有那么坏，前提还好心帮助他们一家，可是女主父亲自己嗜赌成性，导致家庭困难，员工工资也欠，再说女主本身就是不良少女，影片有个细节，就是女主每次想施暴的时候就会露出纹身，一方面是想吓唬别人，另一面可能给自己增加勇气，影片中没有绝对的坏人，而女主一家也不是像大家评论的弱势群体吧
'You're young. You don't know what the future has in store. You will rally, and you will be happy again.'
PS:即使身经百战，尖刀爆颈死的画面还是蛮有冲击力的……
官方自己都把套路用台词讲给你了，你说还有啥看的了。据说还要开发，这一部搞死了杜威，下一部呢，盖尔？然后在西德尼？
还是情怀戏，和黑客帝国一样把创作思路在电影里讲一遍，我只看过第一部剩下的没看过所以会有不少元素get不到，至于惊悚血腥戏份和其他片水平基本一样
韩国电影太现实，贫富差距，人的贵贱差距……
从70年代到现在，Slasher Film这个类型基本上走到头了。各种点子桥段能用的都已经用的差不多了。现在的新作少有佳作，各种续作不是卖情怀就是搞自我解构，或者彻底摆烂。《惊声尖叫》系列就更难了，就像片子里说的：我们也没有迈克·迈尔斯这样的不死角色每集都拿出来做反派啊！！！
古典版的fleabag, sort of
女主莫名其妙的自白实在太灾难了，完全没表现出来安妮艾略特沉默寡言、毫无生气的感觉，反而像吐吐槽担当。开头小资伤悲春秋那差点我就想当场唱一句“我们说好不分离”。。。。如果说bbc版拍感情线拍出了“爱人错过”的心酸感，那这版不合适的卡司、明亮的色调、怼脸镜头的大段吐槽就像二十年前的地摊玛丽苏：莪們湜溏甛菿沋傷
看的生气…就是虎没脑子……录音不能备份么？打火机点不着不能多带两个在带盒火柴么？推土机确实开的6，四辆警车拦不下一个推土机。就这么给判定为是自杀了………
剧情超级无聊，也不吓人，全程王者荣耀，连跪六场。另，只有我一个人觉得小鬼脸特别萌？呐喊👶🏻
嗯…（拿放.gif）不知道说什么，女主站在海边那幕很美，想起来烧女图。
凶手设定还是蛮有趣的，新老角色搭配也不出戏，满意。（反派话还是太多了！
很努力地在做剧本了，同样模仿Halloween的重启，试图把整个系列架上一个元电影的架构，至少是用心了。就是这个新鬼有点傻，感觉没有触及到核心。
盖尔那张打针过度僵硬的脸看着也伤感
b l e a k 食之无味，弃之可惜。
如果这不算烂片，那我不知道什么才叫烂片了。这剧情也太扯蛋了。主演没一个演技在线的。姐妹二人一个比一个看着招人烦。
完美继承了韦斯·克雷文，创作者通过或者说干脆越过了作品本身，同观众进行了一场关于恐怖电影的风趣研究与互动，那一幕幕角色死亡前反掉烂俗虐杀片桥段的落空的氛围酝酿，兼具了对类型电影模式的梳理和调侃吐槽的幽默，配合继续把玩的元概念，让“惊声尖叫”系列不仅又找回了曾经的智慧和可爱之处，且更进一步的完成了这个品牌对自我的解构而再一次的从泛滥的类型电影翻新大潮中脱颖而出，并重新将多义的恐惧与时代间关系的秘密悄悄告诉了观众，电影之中的角色，只有杀人狂用面具掩盖了面容，而现实世界，大家都在用口罩遮蔽着脸庞，这是最恐惧的玩笑，经过乔丹·皮尔们的努力，恐怖惊悚电影再次扛起了警醒世人的责任，米奇·麦迪森按照《好莱坞往事》的死法又来了一遍，欢笑之余，也近乎残酷的让我们意识到，这个绝妙的戏梗，来自于疫情时代降临之前。
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