被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
正好这两天在补番hannibal 所以怎么看格林德沃都像拔叔换了套衣服走错片场 举起魔杖也不是为了greater good of witchcraft 主要是把人往餐桌上运啥的……当然了两个剧倒是异曲同工的gay了 除此以外神奇动物之寡淡无聊可以说是连评论都浪费时间 格林德沃，魔法世界几个世纪以来最伟大的野心家 以及从哈利波特时代就开始埋线的和邓布利多最伟大的世纪决斗 最后就，这？哈？华纳你自己说你对得起罗琳阿姨20年的铺垫吗？
傲慢的迪斯尼高高在上，女拳的破坏力深达肌理。伪善借助电影发声筒再度传递善恶之辨，不止向外，亦由向内。结合时代形势、德普官司，这部系列作品的成色越加低廉滑伪。
支撑看下去的动力有两个：原著铺了那么长时间的GGAD故事张力还在；此外就是Newt的性格，一个羞涩、谦逊、充满母性、堪称有毒男性气质反面的典型Hufflepuff，也能承担起救世职责（并当好早期邓布利多军的忠实棋子）。其他问题大家也都能看见——硬编的故事既不聪明，也无法匹配本应宏大的世界观，只能沦为虚张声势的环球影城过山车秀，编导三人组能力也就到这儿了。
剧情真的令我摸不到头脑，剧情里“没计划”是一回事，拍出来的效果稀碎却是另一回事
每况愈下，又臭又长，所谓邓布利多之谜就是邓布利多的家族史和情史吗……
这部电影到底在讲什么？成功阻止纳粹合法当选？麒麟选帝？
可能是我想多了，不过用麒麟选领袖这事儿不是《十二国记》里面的吗……撇开前面两部，单纯当邓布利多和格林德沃的爱情故事看就还行，说得过去，但这是个系列啊，那么多人在闹些什么肾球啊，最后一战那火花闪的，我脱口而出这是俩电工= =唯一值得肯定的是格林德沃换人真是太成功了！！！默默然咋变心那么快，烘托了两集结果就哑火了？？
时隔两个多月再进IMAX影厅，影院效果还是无法替代。完全不带预期看必想象中好点，但剧情还是太拖沓，前作挖的坑也填得毫无诚意，视听效果不错。看完之后有几个问题：邓布利多之谜是什么？神奇动物在哪里？
心疼麦麦，这个系列到底了，剧情之无聊就像里头强拗的笑料一样尴尬，人物塑造从正面到反面一个赛一个地单调乏味，毫无惊喜，就算是麦麦的GG也是一样，质量再好的演员给扔进去也是一样被平庸化，折腾不出啥深度来，导演和编剧才是一部电影的船长和舵手。下部再拍当然还是会看。总之比起全员路人同样无聊的上一部，这部至少我还有麦子可以看吧（虽然他的戏份也谈不上多），加上为关闭月余这两日才放开的本市影院贡献一点微薄的力量，这票价花得倒也不冤。
下一部必须特别好看，不然没法给这部“承上启下”的借口。其实讲“爱”的剧情很带感，拍出来咋这么乏味。
旧人不知我近况，新人不知我过往。近况不该旧人知，过往不与新人讲。人生南北多歧路，君向潇湘我向秦。
这一部电影问题很多，前半段邓不利多大战默然者很精彩，后半段落入俗套，成为平庸的作品。如何把控故事的节奏一直是大卫叶茨的老毛病，混血王子就翻车了。
第一次给喜欢的ip大热片1星实在忍不了了，仅有的好感给麦叔、出场1分钟的tina和JNH的音乐，复制粘贴第二部的吐槽短评已经不够用了，这部更过分，故事讲不明白脑袋里经常跳问号+零散剪辑转场沉闷催眠这些都不用说了，全片=30分钟预热+1.2小时注水扯皮+20分钟选举+10分钟结尾，注水毫无意义的内容就比如忒修斯在地牢和黑哥卧底我就想问这玩意到底有任何任何的意义吗纯凑时长啊，玩zz更是幼稚出天际，全靠人海欢呼没有任何实际干货，选举造势了半天最后还得靠钦 定...老格人设倒了，主角全在转圈圈，配角全是单薄纸片一闪而过...无力讲了，这片唯一意义就是剧组给ZSJL补拍一点闪电侠戏份吧...
电影院重新开放了，立马去看了这部电影。但这部电影连HP粉丝都喜欢不来。到底想表达什么，东拼西凑一堆，有一些桥段根本没有存在的必要。
Tina没出现的理由也太牵强了……更牵强的是英国魔法部傲罗司负责人在德国失踪或被非法拘押居然没有成为国际事件……
这么廉价的特效，这么扯淡的剧情，比《格林德沃之罪》都不如，愣是又扯出两个半小时。3
写的什么狗屁不通的玩意儿，不会单独给邓布利多立个传，非要占用神奇动物的名字？到如今这跟神奇动物有一毛钱关系？
支撑看下去的动力有两个：原著铺了那么长时间的GGAD故事张力还在；此外就是Newt的性格，一个羞涩、谦逊、充满母性、堪称有毒男性气质反面的典型Hufflepuff，也能承担起救世职责（并当好早期邓布利多军的忠实棋子）。其他问题大家也都能看见——硬编的故事既不聪明，也无法匹配本应宏大的世界观，只能沦为虚张声势的环球影城过山车秀，编导三人组能力也就到这儿了。
在众多的场外因素干扰下，其实这部噱头满足的，也挺适合让神奇动物这个系列就完结于此的。因而看完后只觉得主创对无论这个系列还是这部续集的构建都很缺章法。唯一的宽慰可能是，在大银幕上看到GGAD成真还挺梦幻的。
这个系列就好像，现实中言说不尽我们才投奔魔法世界，可是当魔法对应现实越来越具象，格局好像在缩小，魔法正逐渐消失……全程靠turner撑着眼皮，小雀斑醒醒吧你不是霍金！（面瘫女主没什么戏份算是个安慰……
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