Matt扮演一个新闻记者,在反抗父亲的家庭暴力下长大,性格坚强而正义,只身住在曼谷,勇敢取材新闻,是社里的骨干。女主一天去火车站接母亲(可能是后母)和侄子(来曼谷念书,猜了好久才明白不是弟弟是侄子。),遇上Boy扮演的便衣警 察和同伴们在追赶一个卖毒的小女孩,小女孩假装被虐待求女主帮忙,女主的正义感发作,不分青红皂白,攻击男主,卖毒小女孩趁机逃走了,女主这才明白帮了倒忙,很后悔,男主则讥笑她,四只眼睛都看不清楚,男女主角就这样认识了! 女主机智勇敢,经常配合男主办案,帮助男主走出了女友因他而死的阴影,男主开始追求女主。请女主和他假扮蜜月夫妻,跟踪疑犯,结果使女主得罪了犯罪团伙的头目,多次遭追杀,多亏男主及时保护。他们抓捕卖淫团伙时,女主发现了自己的两个妹妹,原来是被父亲强迫去卖淫的。救出妹妹后,小妹妹已经怀孕,父亲强迫她堕胎,结果大出血死亡,大妹妹因...
滥用来自第四墙的画外音打破故事沉浸。
当大家在看这么一部电影的是,主动或者被动代入剧本杀的时候,到底是剧本杀的普及成功,还是电影市场下沉找到的捷径?总之,都和电影本质偏离了轨道。
很温柔的一部给生活的情书,有巴黎独有的浪漫气息,但是叙事有点散,4星
最后的报童喊着两船相撞不是最大亮点吗,真相只有一个人知道了……有点白夜行和x的献身的感觉,是个彻头彻尾的悲剧。场景台词确实略显粗糙了,但是处女作已经很厉害了~安徒生的夜莺与国王加一星
在十三区高楼大厦林立旁的国图电影院看这部电影有别样的意义:这是Elisabeth作为女性自立坚韧的故事,围绕中年、婚姻、家庭,但从另一位旅人塔露拉从被抛弃到找到支点的故事,没那么多复杂的弯弯绕,中间注入了作者私藏的80年代巴黎影像。神奇的剪接在时间里游走。巴黎永远是当代的,参与当代人的自我建构,潜入当代文化影视的文本,它和电影互相成就彼此。
想起我几天前写的一句诗:“一个谎言深藏另一个谎言,一个真相刺破另一个真相。”李编剧追上“夜莺”又收手的画面,彰显了人性的美好。齐乐山用生命守护的秘密,不容许任何人打扰。
全片致敬了包括但不限于《太阳照常升起》《教父》《闪灵》《让子弹飞》《十二怒汉》《雨中曲》 万合天宜那帮主创,实在是太擅长对喜剧和严肃剧情收放自如,喜的高级,严的庄重,有一群说干就干的年轻人绝对是整个社会的宝藏。
一部让人温暖的电影。生活尽管有挫折,但还是可以温柔而饱含爱意地对待身边的人。
与去年的《杨之后》一样有着极为复古的风格,前者具有实验性,此部剧情更为平实。夜行孤影,聚散有时。
“不寻常且脆弱的,就像你一样。”“每一次我们都只是外来者,是夜旅人。”
女主真的好有气质啊,慵懒的法式女人。talulah超级美,陶瓷娃娃一般。全欣赏美女去了 哈哈哈
不过还是一个优秀的“视频”,电影语言几乎没有。
剧本杀式的剧情和展开,若是都能说成开创了一种电影的新类型,那电影的本质和地位可能需要都重新评估。
带着对万合天宜的多年滤镜来的,子墨还是让我惊艳了一把,四星水平,五星鼓励了。
这种强行装深刻强行反转真的是要命,一群尬出天际的演员自说自话。
有那么点致敬侯麦的味道,氛围营造非常成功...
啊,为啥现在观众喜欢这类呢?倒也不是要装阳春白雪,来吐槽什么审美low拍得差,因为看物料就没期待过。纯粹是觉得作为唯一看点的剧本杀叙事,除了讲清楚了和有反转,这个故事连带着梗都挺无趣,什么调料都撒了一点,但还是掩盖不住食材的粗糙和厨艺的庸俗。
冗长而又多余的反转,再加上无止境且毫无关系的揶揄电影生态的抖机灵段子,弄得推理不像推理,喜剧不像喜剧。总之我报以尴尬而不失礼貌的冷漠,用来回应这满腹经纶的道貌岸然。
服化道场景始终没有摆脱网剧的塑料感,
请傻逼粉丝们别来骚扰我了,毫无廉耻可言。//半年了还有粉丝骂完就拉黑我?要不要这么怂啊拉完屎光着屁股就跑,真的会看不起这些无能狂怒的可怜虫。
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