被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
狠狠代了女A男O，职场爱情玩很大，真的太会拍了，但是办公场合其实我觉得有点过火了。科普了一下知识，但是关系理想化，还有社会环境理想化，选角不错！
“19禁題材”只是噱頭… 內核還是一兩年前 在抖/快就開始很熱門的“霸道女上司x鮮嫩小奶狗” 羅曼蒂克YY甜寵… （大量用了POV鏡頭 想讓人有一種[代入感]，但也很可能引起'雞皮疙瘩掉滿地'的反效果😖
我戴上放大镜来看看都是谁给这个片打五星的（手动狗头）
15年的性喜剧《工作女郎》以完全性的女性视角以及独特的概念设定，使此类影片从一个带有男性剥削意味的类型转变为主动探索情欲，即便末端依旧落为俗套的家庭团圆，但依旧有女性主导权的改观，一如结尾“善宇”满脸待宰，主体已然转换。这一结尾延伸到本片成为主要的情节，女性视角的完全出发自然框定了女性观众的观看乐趣，爱豆出身的男主演被放置以往女性承受的被凝视位置，衬衫的透与薄也是电影之前呈现女性惯用手法，这一反转替换成为最大的进步，并设置等同于“奶狗”的多次暗示，构造一种“姐弟恋”关系，多次构图上的高低之差更是奠定了一种难寻的女性主导，在辅以办公室性骚扰议题，自然的成为了改观之作，弱势叠加的设定又凸显了小众癖好的无恶性。但工业糖精的虚假与社会议题电影的口号性依旧不可避免，甚至后半段成为折损质量的拖后腿戏份。
男女主也都选的挺养眼，不错。
太养眼了真的 以后选人请按这个标准来好嘛？
「解禁男女」https://www.aliyundrive.com/s/HTPGYmUirEF
因为是漫改所以没抱很大期望，结果居然高出我预期。只是结尾略微有点韩剧风。男主选角太到位了。徐玄中规中矩，而且黑眼圈有点重…女主显然最佳人选应该是全智贤，但估计请不来…🤣
一个有操控欲的女人和一个有服从欲的男人玩了一场“变态”游戏…
作为爱情喜剧来看是很好的，好奇和心动都点到为止，男女主走近彼此的时候我真的开始小鹿乱撞了。但是这部电影选了BDSM这个主题，Sub的角色是比较好塑造的一方，而徐贤一直到现在还是一张甜妹的脸（虽然她有努力在走御姐风），很适合谈恋爱，但做Dom/还有塑造这种表面性冷淡人设还是感觉很勉强。不过在我看来这片子最本质的主题还是刻板印象和BDSM的歧视，所以这片子的高光时刻发生在会议室里的那场告白，即便男主的控诉没有唤醒任何人。ps.金宝罗怎么总是在接恶人本啊
男女主的互动还是有CP感的，而且还讲了一些办公室的不公正待遇和职场性骚扰，已经算是好的了。就是节奏慢了点，搞得好像是个剧一样。
预告也太诈骗了吧！这么清水的sm，最后还是包装了个纯爱电影出来……
非常亚洲式含蓄处理的伪DOM真爱情轻喜剧，给咚咚练习捆绑太好笑了。大量羞耻Play的台词和桥段，让人尴尬的抠出三室两厅之后总能转变成喜剧元素，编剧有点意思。本来想着徐贤竟然敢接这种敏感两性题材，看完了发现这种处理还蛮适合她的。
真是纯洁的SM关系，男主太拼了吧，被打被踩被咬被滴蜡
后半段完全变成了浪漫爱情片，前面的教学拍的挺好，画面挺有想法，男女主颜值也很高，还是值得看看的
……点开没看时长 以为是剧 还想进度蛮快啊 结果看到三点半才发现是电影
3.5 我觉得是有让大家包容多元的教育意义的，理想化韩剧结尾也挺好。
本来很愉快地欣赏姐姐和她的小狗，但是看到裁判会那里安排男主“挺身而出”很不适（即使是为了推进男女主感情线）。为什么不能让姐姐解决这个问题呢？哪怕挑战高层失败也行啊。
对于BDSM有一点科普性质，观众见证了女主作为S的成长过程，她不是五十度灰男主式的experienced sadist，不是仅作为男性幻想存在的；将以consent为前提的健康SM/DS关系与本质为性骚扰的职场关系平行对比，具有一些教育意义。设定不错，可惜浅尝辄止。
忙内自我突破很好 真的适合这种人设 可是这剧情实在不太好说……
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