从情感出发的故事,慢悠悠的调调,两个人隔空告别那段令我动容了。
3-…蛮有现实感又颇具文艺腔的科幻点子,可惜故事略矫情,导演也是电视剧功力
西部世界的资源,女性视角,难怪看的这么别扭。
银翼杀手+时空线索+不朽的园丁+一丝丝玫瑰岛和真爱源泉 我觉得故事还行。 就是太多舞台化的展示,很多东西像希腊神话只靠台词带出来。钢琴打斗那里还是挺惊艳的。水箱是帮助回忆的装置,男主也是各种溺水打斗,另外洪水也是这个城市变成这个鬼样子的原因,可能是洪水使得地产更少更贵了,导致最穷的人只能住在海上?这个贫富差距的问题没有副本第一季里展示的好。忽然觉得我此前一直把对托尼斯科特科幻电影和白人审美的执着硬是扣在了诺兰兄弟头上,也许对强壮白人女性的审美是丽莎乔伊的执着也未可知。毫无疑问她的编剧才能是有的,但导演手法并不熟练。另外牛顿的角色竟然还是执着于找女儿,真是服气,但是没有给观众这个满足,而是直接让她有了孙女。
丽萨乔伊诺兰,克里斯托弗诺兰的弟弟乔纳森诺兰的妻子。“我的时间是非线性的”,导演一直在强调诺兰家族的非线性叙事风格,但只学了个皮毛,把《记忆碎片》和《盗梦空间》的东西塞进了南美狗血剧。
Rebecca Ferguson真的太美了,但是让狼叔,演军人,却是个战五渣,正常人会信吗?悬疑节奏不紧凑,动作戏还拉垮,白白浪费了背景设定。请吴彦祖的意义在哪??
电影空有概念,叙事却不严谨。男女主的感情线很不明朗,却硬说两人感情深刻。
城市、迷乱被不断打断:不成节律的语调,毫无意义的叙述。并未弥散的黑色,不成功的作品
电影里面有个科普点很有意思,我们不可能记住那些被我们忽略的人事物,也就是说所有带着情绪能量的发生,无论是恐惧还是喜悦,它们更会让我们记得。也因为如此,我们容易在未来的行动中被受控于这些回忆。特别是恐惧层面,当下的环境永远是新的,但我们却以旧的记忆和与这些记忆一起的反应模式在面对。心身灵层面说的清理,就是需要我们一次次去看见和放下每一次旧有记忆的浮现,包括其背后的束缚和捆绑,并在当下做出新的反应,建立新的神经元。另外想到的一个点,我们也可以利用冥想和愿景中爱和热情的能量,去反复体验,让他们成为某种类似”记忆“的点,并作调频和校准。
休傑曼白夜春宵問情何物,吳彥祖黑幫帶佬醬油止步,過去心現在未來怎堪有悔,造作眼見幻知妄豈能不悟?
谜面和谜底都足够没趣,导演脑子里的水比水城的水都多,还有为什么记忆不全是pov视角这点我也没懂。
1 末世设定,画风阴郁,独白低沉沙哑,情节飘忽于现实与梦幻,还有大阴谋隐于其中,这些都是我喜欢的;2 但是,情节散乱,碎片化,连贯性略弱;且,总令人联想起《盗梦空间》,《记忆碎片》,《黑色大丽花》,有点出戏,这感觉稍不舒服;3 演员阵容还是蛮强大的,特别是休杰克曼让人看着舒服。总体来说,休闲可看。
我能理解大家不中意它的原因,但我还是相当爱的。像是硬汉侦探故事的回潮,deco风,柔光,爵士,豪门闺怨,试图洗去罪孽的佳人,永远怅然于醉酒与忧郁的侦探。这次,主角一样也在灯火阑珊处伸出拳脚,被迷恋模糊爱欲与事实的边界。只是马洛与卢•阿彻们总能适时抽身,在场外冷眼望尽每一颗心;而这次,尼克选择踏入故事,让从不圆满的回忆在他的观测里尽述温柔。
乐趣就在于找脸熟
印象最深的片段居然是吴彦祖英文里穿插几个中文词,这一波属实反向操作了哈哈哈哈哈。
未来水世界+马戏之王+西部世界,这是什么逻辑?剧情设定太乱,吴彦祖演个配角,他说的中文我一个字都没听懂
未来水世界+马戏之王+西部世界,这是什么逻辑?剧情设定太乱,吴彦祖演个配角,他说的中文我一个字都没听懂
男主咋就爱上女主,并非要探查真相?
应该有很多人是冲着休·杰克和曼丽贝卡·弗格森看的,也许还有冲吴彦祖看的。狼叔终于睡了《马戏之王》里的歌手,而且弥足深陷不能自拔。不亏是女导演,既拍出了爱情的细腻还拍出了温吞感,不足2小时却十分漫长,科幻的背景交代不清,动作犯罪都来那么一点,看似大量复杂的悬疑铺垫其实都是闯关式的直线叙事,爱情主线也不过是从良,真爱,殉情的戏码。如果做点减法本子其实还行,有些画面和镜头也挺有质感,只是用文艺片的节奏说了一个相对无聊故事是不会让人满足的。
各种意义上的深度催眠,西部世界待业再就业,休叔以后再主持奥斯卡,串词必须加上:我曾经拍过诺兰的电影,后来资源降级了拍了诺兰弟媳的电影
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