故事发生在二十世纪初的墨西哥革命中。一辆长途马车里，高贵的先生女士们对一位沉默寡言的农民大放厥词，然而突然农民摇身一变，显出家庭式匪帮头目胡安（Rod Steiger 饰）的真面目。胡安打劫后路遇爱尔兰革命军爆破专家约翰（James Coburn 饰），后者的爆破能力令抢劫梅萨维德银行如探囊取物，于是胡安苦苦尾随，不经意间却卷入了配合维拉革命军的梅萨维德暴动。胡安如愿与约翰搭档洗劫银行，但他所有的收获却是解放150名政治犯人。
政府军上校刚特率军镇压革命，胡安与革命队伍付出了惨痛的代价。在逆境中，约翰与胡安产生了真正的革命情谊，二人在前往美国的路上折返阻击刚特上校，当约翰中弹之时，这位老战士看到了昔日在爱尔兰的温馨场景……本片获1972年意大利大卫奖最佳导演奖。
可算出来一个今人毛骨悚然的狠角色了，上林居然没有把娘娘腔日冈干死，非常遗憾。
如果说第一部警察大上以非常人的手法来维持正义，最后惨遭横死却启迪了后来者走上自己道路的这个故事还算有看头，那这第二部就是一点看头都没有，纯粹几方人杀来杀去的水平。
个人觉得比1更好呢，上林的人物刻画得，那个气氛让人喘不过气来
河岸芦苇荡枪杀案，死者照相馆老板，走访照相馆，依据目击者老渔夫证词画出凶手画像，比对却是陈年悬案连环杀人案的死者·文工团仓管员，警察队长斥责；
看到结局突然懂了，“狼”的意向是旧时代精神的回归，可如果年轻人眼前仍是已经固化的阶级，五六十年代的精神又如何归来呢？
最大的悬疑其实就是两个女的互换身份，但是从整体故事还是演员的表演来说都有些幼稚感，用力过猛不得法。比如推动剧情的核心元素画像，最后揭开谜底是女主已毁容，还能画的跟素描一样，这也太离谱了吧。还有女主发现好友被杀，不是找凶手而是直接顶替，真的离谱，几十年后超级碰巧的看到一个大男人在把玩女人的芭蕾舞鞋所以破案，先不说摄影师为什么要天天当众把玩自己是凶手的明显证据，就是说女主为什么要在一个非常容易被认出的地方到处晃到处逛，都是离谱到家了。
夹带很多，个别桥段老套，但有好几次感觉超过了北野武，但又让人想到封于修
悬疑是外壳，这是一部诚意十足的剧情片啊。在最后的舞台上，严华看着林音的感觉一切文字都无法形容，光凭这一场戏，这部电影就已经无法被时间抹去它的价值。
主演跟着《孤狼》一起变2了，就传承个打火机？
摄影构图和调色加了一星，剧情着实有些平淡，重点放在了姐妹情回忆而不是侦缉推理，即便如此也没能表现出两个女角色间强烈的羁绊，最后的反转并不意外，有点可惜。
没达到悬疑片基本的水平，只是在用不明所以的预告、小红书营销和某些不知名奖项给自己贴金，骗人来看，搞得跟真的似的。
看到结局突然懂了，“狼”的意向是旧时代精神的回归，可如果年轻人眼前仍是已经固化的阶级，五六十年代的精神又如何归来呢？
警黑勾结与缠斗，波及无辜最令人愤恨，说到底警察无能，害人又害己。
古惑仔日本政治版 熙熙攘攘皆为利 反派很酷
两个小时就这么没了
真的太牛了一定会再看的。这个编剧行云流水，不落窠臼，人物的性格承接的流畅。暴力美学了
完成度很高的文艺悬疑电影，让人惊喜。严华顶替了自己仰慕的县城首席芭蕾舞演员林音，并帮她复仇，杀死了凶手，这是真相。另一个舞蹈演员的叙述是带有误导的，她从来没上场，指的是她上场是作为林音。
可能简单粗暴的复仇比较合我胃口，感觉比第一部鸡血得多，来不来喊打喊杀，木有过多的权谋和算计，干就是了。但是，也正是这点，没有了第一部的回旋和耐咀嚼，没那么复杂，唯一反转的就是幸太的卧底和日冈的被算计。话说日冈拉碴胡子和平头形象，比第一部凶狠得多了，果不然黑白通吃的。但是啊，权术玩得没有山大那么溜，太强势，搞得黑白两道都要搞他，幸好有个记者点醒。可惜了幸太，死得震撼，可惜了日冈，侥幸拔枪射杀黑老大，还有看见孤狼，感觉没出理好，突然就跳到乡下，，，
执着从暴力的角度刻画上林的恶魔形象，对人物故事的雕琢有点跟不上。电影中上林执念为老大五十子复仇，却缺少和老大之间感情的交代。至于挖👀，不得不说极道电影中的暴力美学，《极恶非道1》确实是天花板了
“世间众生百相，哪条路好像都能走，但你只能选择做一种人，无论成为谁，都需要勇气。”
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