道具做到极致了了,最后的音乐就是小孩子喜欢自己的玩具的心情
然而表达`叙事都过于玄乎,又没有《迷墙》的音乐性带来的流畅感,导致整体观感属于不喝酒看不进去,喝多了看容易吐
是有致敬太空漫游吧!特别是最后一段格外超现实主义
看不懂,像噩梦,没有逻辑性,却可怕!没能坚持看完。
很爽的一次噩梦参观体验,冲着30年再加一星
看的一头雾水,前边还是很爽的,后面就开始迷了
9分,感觉全片都在阐述着帕斯卡对死亡的荒诞哲学。
1.士兵被怪物抓走后被放置在一个台子上,帘后的观众对其被扒衣服的过程津津有味甚至叫好喝彩,也许影射了在这个娱乐至死的社会一切无意义的事物都可以被开掘成供人取乐的东西。
看不懂,但大受震撼,想到可能跟资本主义帝国主义剥削有关,但看着无头绪,尺度一般
前半段比较精彩,跟随调查员探索废土世界,后半段不知所云。
当然也可以简单的理解为
导演最后一行字幕坐实他脑中的片名其实是「张伯伦:被误解的英雄」
虽然血腥暴力肮脏缺乏主线,但想象力太丰富了。
真踏马讨厌恐怖片导演当谜语人
我虽然很喜欢精神污染的东西,但这…抽象的毫无道理,是制作者自嗨的作品。大兵哥摆完炸弹被抓走之前还不错,后面简直无聊到爆炸。
场景繁多,意义不明,有好几段镜头感觉像抽帧,碰瓷史云梅耶大可不必哈
能看得出纳粹时集中营里俘虏的一文不值和反战的抽象表达
(6.5)人们在观赏这类小说和电影时常会迷失于历史与虚构的迷雾中,国人最突出的体会就是《三国演义》。我一直反对将艺术创作——尤其是电影这种感染力极强的视听艺术——作为历史教学的重要辅助手段,它属于电影学的疆域。二战前的国际政治对某一部作品来说都复杂得毫无必要,作者的目的是在其提炼出的简单的世界图景中阐明他的意图。这部电影、小说及所有类似创作中更值得探究的地方在于,作者以及读者和观众是在以多种构建于不同时期互相交错、叠加、融合的历史解释为巨人的肩膀去回溯某一事件。这种后见之明式的优越,让作品中人物的抉择有了它本不该承担的历史责任。以本作为例,哪怕后世的共识如片尾字幕所言慕尼黑协定为盟国争取了备战时间从而最终击败纳粹,也无法证明彼时彼地张伯伦的抉择是理智和道义的,因为他并不如我们般得以窥见未来。
无厘头 起码在电影里埋下一个观众用以解读电影的引子吧?
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