导演： 迈克·B·安德森 马克·柯克兰 吉姆·里尔顿 Dominic Polcino 斯蒂文·迪恩·摩尔 Susie Dietter 鲍勃·安德森 查克·希茨 皮特·米歇尔斯 Neil Affleck
FOX迄今为止最成功的电视连续剧。该剧最初是The Tracey Ullman Show的副产品，作为它的一分钟补白。 The Tracy Ullman Show的执行制片人，James L. Brooks 和 Sam Simon觉得这些人物可以做成一个半小时的电视剧，于是他们立刻动手，开始了这部在电视台黄金时间段，历时最久的卡通系列剧。
辛普森一家的频繁出场，让他们得到了广泛的认同，比如说，他们为Butterfinger Candy Bars做的大量商业广告。
“辛普森一家”最早是FOX喜剧小品“The Tracey Ullman Show”中的一系列动画小品，该动画主要刻画了辛普森一家在Springfield的生活。辛普森家的家长，Homer,他不是传统意义上的“居家男人”。他作为家长，努力想领导他的没大没小的家庭成员，可经常情况是，他才是那个被领导的。无论情况多困窘，辛普森一家幸福的住在一起。这个家庭里有loving，蓝头发的女家长Marge，麻烦大王-儿子Bart，优秀的出人意料的女儿Lisa，还有婴儿-Maggie。这个家庭从来不会变老，但Springfield小镇的背景却在随着年代变化。Springfield的居民通常由以下演员配音：Hank Azaria（包括Moe，酒保），Harry Shearer（Homer的老板Mr.Burns，邻居Ned Flanders）。著名的客串配音演员还有，迈克尔·杰克逊(饰一个神经病人，幻想自己就是迈克尔·杰克逊)， 达斯汀·霍夫曼，Bob Hope, William H.Macy, Kathleen Turner, Johny Carson, Nsync, Paul McCarthey，甚至还有滚石乐队。
个人很不喜欢致郁系、尤其是虚伪的致郁系，情绪性地减一颗星。
和我高中时特别喜欢的那部《荒野生存》就像是A面B面，区别就在于你有没有选择。第一次感觉我的“生活就是一部公路片”这个人生哲理透出无限的苍凉。
煽情基本靠讲，讲完了还要来段艺术人生标配钢琴曲，只能说至少态度是真诚的。Fern的独立，干练，积极是美国精神最好的一面。
当人类可以无性繁殖或者复制的时候，也就丢掉了人类最后的尊严。
厌倦了社交应酬，一度想辞职休息。可如今这个社会我辞职了又能去干嘛？开滴滴？打零工？我的社交圈子会对我产生鄙视吗？要对我的父母保密吗？离开城市小孩的教育怎么办？问题太多，没法细想，只能继续这段不喜欢的工作，毕竟生活还要继续，城市里停车费很贵。
太抒情了额。风景太美了人太白了戳不中痛点。隔靴搔痒还要留下一线希望实在不必。不如《天涯沦落女》。
We all die alone, but it's ok, cuz I'll see you down the road, dad.
“成群的燕子在我周身扑扇着翅膀，我和它们的影子一同倒映在水中，就像在一起飞舞。” 好轻盈。成为星辰的一刻。也能回归尘土，弯下腰去，粘起碎掉的盘子，剪去乱发，冲洗泥土，努力做宇宙的参与者。道路是家乡，天空是屋顶，烟花在手中炸开的同时，被紧握也是生活的裂痕，可是硕大的远方一定能包容下一个小小的我吧。别放弃漂泊。
看似“无依”，却紧紧“依靠”着这片土地、记忆、Bo，“依靠”得太紧以至于无法拥抱更多的爱，年复一年，选择孤独却不曾孤独。
不是没有家人爱她，不是没有朋友爱她，也不是无拘无束四处漂泊的生活状态让她向往，而是心中挚爱消失于这个世界之后她的心无处安放，于是只好被迫上路。。苍凉，孤寂，倔强，无力，忧伤从公路的此端向远处飘散。。。赵婷把人物的内心状态描绘的很好，故事开头似乎就给了人答案，故事中间却又似乎给人一点悬疑，最终故事缘由揭开的时候，那种浓烈的伤感情绪充满了整个屏幕，让观众不禁深深陷入进去。
虽不如期待，但整体还算喜欢。
在社会关怀与个人选择之间，似乎有一条难以兼顾的线。
延续了《骑士》的自然主义，但在文本上更精巧细致了，影像上能看出想呈现一种被迫迁徙的荒凉感，但大风光加煽情配乐又让情绪的流动没那么自然了，感觉赵婷在选材上的能力是强于影像表现力的，现在的定位还是少了些个人特色。
流动的影像诗。以前好多独自踏上未知旅途的记忆都缓缓氤氲在画面和配乐中。看完后打算今早早起来去海边看日出。
不是没有家人爱她，不是没有朋友爱她，也不是无拘无束四处漂泊的生活状态让她向往，而是心中挚爱消失于这个世界之后她的心无处安放，于是只好被迫上路。。苍凉，孤寂，倔强，无力，忧伤从公路的此端向远处飘散。。。赵婷把人物的内心状态描绘的很好，故事开头似乎就给了人答案，故事中间却又似乎给人一点悬疑，最终故事缘由揭开的时候，那种浓烈的伤感情绪充满了整个屏幕，让观众不禁深深陷入进去。
好一句“回忆在，人就在”，压抑隐忍的90分钟终于等来海边冲破悲痛的情感释放，却也如此短暂又即刻上路，结尾收手稍慢，演技BGM完美，沉浸体验式镜头语言。满分。
配乐增色很多，都感受不到在演，观感像是那种看不见外伤内腑已震碎的武功。人生从来都唔易，只系有时你觉，有时你唔觉。
两个场景感触深刻：斯万基去世前对女主说自己时日无多，对人生的各种经历已经心满意足，而过年回家我第一次听到外公说到类似的话；女主回到旧房子，让我想到这次春节我也回到小学五年级以前住的房子，很多人家的窗户还是20年前的样子。
在公路上，对时间的感知被剥夺，成为只有现在和过去的游荡的幽灵，缅怀过去，渴望相遇。Nomadland又是无限的空间，目光所达之处都是可以抵达的地方。所以说see you down the road，对未来时空的期待浓缩在这一句中。
感恩这是开启2021的第1部电影。配乐有时很贴合，有些时候有点满。和前作《骑士》一脉相承的摄影太棒了，如麦克多蒙德所说“摄影机注视我的脸，像是在看一座国家公园”。轻描淡写下大象无形，无依者晚年困境，充满哀伤和温情。无论前路何方，nomad不讲最后的告别，只说see you down the road。
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